Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ajda Pekkan – Sen Mutlu Ol Ne Olur Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Cm, Eb, Bbm, Db, Ab, Gm, Bb Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Bbm Cm
Nasıl bir kalp bıraktın
Fm
Bilir misin ardında
Eb Fm
Bilir misin kırılan
Bbm Cm
Kalpler düzelmez asla
Fm
Dönüp de, hiç baktın mı
Eb
Merak edip arkana
Fm Eb
Eden bulur güzelim
Db Cm
Kalır sanma yanına
Fm Bbm
Bir gün olsun gülmesem
Cm Fm
Hep ağlasam da olur
Db Gm
Karanlığın içinde
Ab Bbm Cm
Yalnız kalsam ne olur
Cm Fm
İnim inim inlesem
Bb Eb
Acı çeksem de olur
Ab Db
Benim için farketmez
Eb Bbm Cm
Sen mutlu ol ne olur
Fm Bbm Cm
Geçmişteki günleri
Fm
Bir an olsun hatırla
Eb Fm
Yırtmadıysan resmimi
Bbm Cm
Ona bakıp da ağla
Fm
Mutlu günlerimizi
Eb
Sen vaad etmiştin bana
Fm Eb
Eden bulur güzelim
Db Cm
Kalır sanma yanına
Ende des Songs Noch einmal?
Ajda Pekkan – Sen Mutlu Ol Ne Olur Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ajda Pekkan – Sen Mutlu Ol Ne Olur: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 13-mal erklingt, Ab nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 7× |
| V/V | Bb | Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante | Bb · D · F | 1× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 10× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 8× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 13× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 13× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 1× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 7× |
| IV | Bb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F | 1× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 10× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×8
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×4
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Cm, Eb, Bbm tragen den Song: vi–iii–V–ii bezogen auf Ab, i–v–VII–iv bezogen auf Fm. Bb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Eb. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ajda Pekkan – Sen Mutlu Ol Ne Olur: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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