Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen Mutlu Ol Ne Olur – Ajda Pekkan
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Cm, Eb, Bbm, Db, Ab, Gm, Bb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Bbm Cm
Nasıl bir kalp bıraktın
Fm
Bilir misin ardında
Eb Fm
Bilir misin kırılan
Bbm Cm
Kalpler düzelmez asla
Fm
Dönüp de, hiç baktın mı
Eb
Merak edip arkana
Fm Eb
Eden bulur güzelim
Db Cm
Kalır sanma yanına
Fm Bbm
Bir gün olsun gülmesem
Cm Fm
Hep ağlasam da olur
Db Gm
Karanlığın içinde
Ab Bbm Cm
Yalnız kalsam ne olur
Cm Fm
İnim inim inlesem
Bb Eb
Acı çeksem de olur
Ab Db
Benim için farketmez
Eb Bbm Cm
Sen mutlu ol ne olur
Fm Bbm Cm
Geçmişteki günleri
Fm
Bir an olsun hatırla
Eb Fm
Yırtmadıysan resmimi
Bbm Cm
Ona bakıp da ağla
Fm
Mutlu günlerimizi
Eb
Sen vaad etmiştin bana
Fm Eb
Eden bulur güzelim
Db Cm
Kalır sanma yanına
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen Mutlu Ol Ne Olur – Ajda Pekkan
NotesX
Analyse harmonique
Ajda Pekkan – Sen Mutlu Ol Ne Olur: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 13 fois contre 2 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 7× |
| V/V | Bb | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F | 1× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 10× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 8× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 13× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 13× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 1× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 7× |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 1× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 10× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 8 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×8
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×4
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×1
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 8 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Cm, Eb, Bbm portent la chanson : vi–iii–V–ii par rapport à Ab, i–v–VII–iv par rapport à Fm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen Mutlu Ol Ne Olur – Ajda Pekkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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