Accords Palavra Palavra – Ajda Pekkan

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 11 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. B7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. D7 → Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×8
2. Cm → F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×6
3. F7 → Gm BbV7 → vicadence rompue GmVII7 → iarrivée éolienne ×4
4. Cm → D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×4
5. F → A# BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×2
6. Cm → Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×2

Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm, Cm, D7, F7 — vi–ii–V7/vi–V7 côté Bb, i–iv–V7–VII7 côté Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.