Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Johnny Cash – I Walk the Line Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde A#, F, C7, F7, D#, A#7, G# Leichte Tonart A
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
e|-----------------------------|------------------------|
B|-----------------------------|------------------------|
G|-----------------------------|------------------------|
D|---------------------1-----1-|-1----------------------|
A|-------1-----1-1-3-5----1----|---5-3-1-----1-1--------|
E|-1-3-5----1------------------|----------1------5-3-1--|
e|--------------------------------|
B|--------------------------------|
G|--------------------------------|
D|-------------2------------------|
A|-1-1-------3-3-3-1--------3-----|
E|-----1-3-1---------5-3-1-----1--|
C7 F
I keep a close watch on this heart of mine
C7 F
I keep my eyes wide open all the time.
A# F
I keep the ends out for the tie that binds
C7 F
Because you're mine, I walk the line
F7 A#
I find it very, very easy to be true
F7 A#
I find myself alone when each day is through
D# A#
Yes, I'll admit that I'm a fool for you
F7 A#
Because you're mine, I walk the line
A#7 D#
As sure as night is dark and day is light
A#7 D#
I keep you on my mind both day and night
G# D#
And happiness I've known proves that it's right
A#7 D#
Because you're mine, I walk the line
F7 A#
You've got a way to keep me on your side
F7 A#
You give me cause for love that I can't hide
D# A#
For you I know I'd even try to turn the tide
F7 A#
Because you're mine, I walk the line
C7 F
I keep a close watch on this heart of mine
C7 F
I keep my eyes wide open all the time.
A# F
I keep the ends out for the tie that binds
C7 F
Because you're mine, I walk the line
Ende des Songs Noch einmal?
Johnny Cash – I Walk the Line Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Johnny Cash – I Walk the Line: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C7 und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er auf F zur Ruhe kommt und F 14-mal erklingt, Dm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 8× |
| V7/IV | F7 | Zwischendominante V/IV — führt zu A#Zwischendominante | F · A · C · Eb | 6× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| bIII | G# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G# · B# · D# | 1× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| III | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | — |
| IV | A# | Subdominante — führt von zu Hause weg | A# · D · E# | 10× |
| IV7 | A#7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A# · D · E# · G# | 3× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 6× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| bVII | D# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D# · G · A# | 6× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| bII | D# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D# · G · A# | 6× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 8× |
| V7/VI | F7 | Zwischendominante V/VI — führt zu A#Zwischendominante | F · A · C · Eb | 6× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| #IV | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | 1× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | A# | Submediante — warme Farbe | A# · D · E# | 10× |
| VI7 | A#7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A# · D · E# · G# | 3× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. D#, G# sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C7 F FV7 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7 → III ×6
- F7 A# FV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante DmV7/VI → VI ×6
- A# F7 FIV → V7/IVPlagalschluss DmVI → V7/VI ×4
- A#7 D# FIV7 → bVIIAuflösung einer Zwischendominante DmVI7 → bII ×3
- A# F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×2
- D# F7 FbVII → V7/IVbVII → I DmbII → V7/VI ×1
Achte besonders auf den Wechsel C7 → F, 6-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über A# landest du auf A#, D, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei D# den Akkordtönen (D# · G · A#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A#, F, C7, F7; lies sie als IV–I–V7–V7/IV in F oder als VI–III–VII7–V7/VI in Dm. F7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu A#. Hör genau auf C7 → F (V7 → I in F, VII7 → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf F und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Johnny Cash – I Walk the Line: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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