Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I Walk the Line – Johnny Cash
Tonalité F majeur – D mineur Accords A#, F, C7, F7, D#, A#7, G# Tonalité facile A
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
e|-----------------------------|------------------------|
B|-----------------------------|------------------------|
G|-----------------------------|------------------------|
D|---------------------1-----1-|-1----------------------|
A|-------1-----1-1-3-5----1----|---5-3-1-----1-1--------|
E|-1-3-5----1------------------|----------1------5-3-1--|
e|--------------------------------|
B|--------------------------------|
G|--------------------------------|
D|-------------2------------------|
A|-1-1-------3-3-3-1--------3-----|
E|-----1-3-1---------5-3-1-----1--|
C7 F
I keep a close watch on this heart of mine
C7 F
I keep my eyes wide open all the time.
A# F
I keep the ends out for the tie that binds
C7 F
Because you're mine, I walk the line
F7 A#
I find it very, very easy to be true
F7 A#
I find myself alone when each day is through
D# A#
Yes, I'll admit that I'm a fool for you
F7 A#
Because you're mine, I walk the line
A#7 D#
As sure as night is dark and day is light
A#7 D#
I keep you on my mind both day and night
G# D#
And happiness I've known proves that it's right
A#7 D#
Because you're mine, I walk the line
F7 A#
You've got a way to keep me on your side
F7 A#
You give me cause for love that I can't hide
D# A#
For you I know I'd even try to turn the tide
F7 A#
Because you're mine, I walk the line
C7 F
I keep a close watch on this heart of mine
C7 F
I keep my eyes wide open all the time.
A# F
I keep the ends out for the tie that binds
C7 F
Because you're mine, I walk the line
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I Walk the Line – Johnny Cash
NotesX
Analyse harmonique
Johnny Cash – I Walk the Line: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C7 et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle se pose sur F et F revient 14 fois alors que Dm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 8× |
| V7/IV | F7 | Dominante secondaire V/IV — mène à A#dominante secondaire | F · A · C · Eb | 6× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| bIII | G# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G# · B# · D# | 1× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IV | A# | Sous-dominante — éloigne de la maison | A# · D · E# | 10× |
| IV7 | A#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · D · E# · G# | 3× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 6× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| bVII | D# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D# · G · A# | 6× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| bII | D# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D# · G · A# | 6× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 8× |
| V7/VI | F7 | Dominante secondaire V/VI — mène à A#dominante secondaire | F · A · C · Eb | 6× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| #IV | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | 1× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | A# | Sus-médiante — couleur chaude | A# · D · E# | 10× |
| VI7 | A#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · D · E# · G# | 3× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. D#, G# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C7 F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×6
- F7 A# FV7/IV → IVrésolution secondaire DmV7/VI → VI ×6
- A# F7 FIV → V7/IVcadence plagale DmVI → V7/VI ×4
- A#7 D# FIV7 → bVIIrésolution secondaire DmVI7 → bII ×3
- A# F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×2
- D# F7 FbVII → V7/IVbVII → I DmbII → V7/VI ×1
Le passage à surveiller est C7 → F, entendu 6 fois. Du côté de F, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur A#, posez-vous sur A#, D, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#, suivez les notes de l'accord (D# · G · A#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont A#, F, C7, F7 ; lisez-les comme IV–I–V7–V7/IV en F ou VI–III–VII7–V7/VI en Dm. F7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à A#. Tendez l'oreille sur C7 → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I Walk the Line – Johnny Cash à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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