Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I Walk the Line – Johnny Cash
Tono F mayor – D menor Acordes A#, F, C7, F7, D#, A#7, G# Tono fácil A
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
e|-----------------------------|------------------------|
B|-----------------------------|------------------------|
G|-----------------------------|------------------------|
D|---------------------1-----1-|-1----------------------|
A|-------1-----1-1-3-5----1----|---5-3-1-----1-1--------|
E|-1-3-5----1------------------|----------1------5-3-1--|
e|--------------------------------|
B|--------------------------------|
G|--------------------------------|
D|-------------2------------------|
A|-1-1-------3-3-3-1--------3-----|
E|-----1-3-1---------5-3-1-----1--|
C7 F
I keep a close watch on this heart of mine
C7 F
I keep my eyes wide open all the time.
A# F
I keep the ends out for the tie that binds
C7 F
Because you're mine, I walk the line
F7 A#
I find it very, very easy to be true
F7 A#
I find myself alone when each day is through
D# A#
Yes, I'll admit that I'm a fool for you
F7 A#
Because you're mine, I walk the line
A#7 D#
As sure as night is dark and day is light
A#7 D#
I keep you on my mind both day and night
G# D#
And happiness I've known proves that it's right
A#7 D#
Because you're mine, I walk the line
F7 A#
You've got a way to keep me on your side
F7 A#
You give me cause for love that I can't hide
D# A#
For you I know I'd even try to turn the tide
F7 A#
Because you're mine, I walk the line
C7 F
I keep a close watch on this heart of mine
C7 F
I keep my eyes wide open all the time.
A# F
I keep the ends out for the tie that binds
C7 F
Because you're mine, I walk the line
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I Walk the Line – Johnny Cash
NotasX
Análisis armónico
Johnny Cash – I Walk the Line: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C7 y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque se detiene en F y F suena 14 veces mientras que Dm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 8× |
| V7/IV | F7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a A#dominante secundaria | F · A · C · Eb | 6× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| bIII | G# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G# · B# · D# | 1× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | — |
| IV | A# | Subdominante — aleja del hogar | A# · D · E# | 10× |
| IV7 | A#7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · D · E# · G# | 3× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 6× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| bVII | D# | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | D# · G · A# | 6× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| bII | D# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | D# · G · A# | 6× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 8× |
| V7/VI | F7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a A#dominante secundaria | F · A · C · Eb | 6× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| #IV | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | 1× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | A# | Submediante — color cálido | A# · D · E# | 10× |
| VI7 | A#7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A# · D · E# · G# | 3× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 7 acordes distintos, 40 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. D#, G# están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C7 F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×6
- F7 A# FV7/IV → IVresolución secundaria DmV7/VI → VI ×6
- A# F7 FIV → V7/IVcadencia plagal DmVI → V7/VI ×4
- A#7 D# FIV7 → bVIIresolución secundaria DmVI7 → bII ×3
- A# F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×2
- D# F7 FbVII → V7/IVbVII → I DmbII → V7/VI ×1
El cambio al que debes prestar atención es C7 → F, se oye 6 veces. Desde F se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre A#, apóyate en A#, D, E#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En D#, sigue las notas del acorde (D# · G · A#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son A#, F, C7, F7; léelos como IV–I–V7–V7/IV en F o VI–III–VII7–V7/VI en Dm. F7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a A#. Presta oído a C7 → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en F y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I Walk the Line – Johnny Cash en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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