Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ufuk Beydemir – Ta-Da Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C#m, C#sus2, D#m, D#sus2, E, G#m7, F#, C# Leichte Tonart F
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 Issız gecelerim kimsesiz sabaha uyanmış ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 Yorgun cümlelerim yerini bırakmış ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 Bir adım sen gel ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 On adım ben ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 Ortada buluşalım ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 Ortada buluşalım E G#m7 Yalnız adam, yalnız adam E G#m7 Bekliyor büyük sihiri E G#m7 Yalnız adam, yalnız adam E G#m7 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m Bekliyor büyük sihiri Aldığım sebzeler öylece yerde kalmış ta – da Unuttuğum anahtar için kimse aramamış ta – da D#m D#sus2 D#m D#sus2 Bir adım sen gel ta – da D#m D#sus2 D#m D#sus2 On adım ben ta – da D#m D#sus2 D#m D#sus2 Ortada buluşalım ta – da D#m D#sus2 D#m D#sus2 Ortada buluşalım F# C# Yalnız adam, yalnız adam F# C# D#m D#sus2 D#m D#sus2 D#m D#sus2 D#m Bekliyor büyük sihiri
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Ufuk Beydemir – Ta-Da Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ufuk Beydemir – Ta-Da: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt und C#m 21-mal erklingt, E nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 4× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| II | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | 2× |
| iii7 | G#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# · F# | 4× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 21× |
| VIsus2 | C#sus2 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · D# · G# | 20× |
| V/ii | C# | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 2× |
| VIIsus2 | D#sus2 | Leittonakkord — Spannung | D# · E# · A# | 11× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| vii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 12× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 21× |
| Isus2 | C#sus2 | Tonika — das Zuhause | C# · D# · G# | 20× |
| V/iv | C# | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 2× |
| IIsus2 | D#sus2 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · E# · A# | 11× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| ii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 12× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 4× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| IV | F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# | 2× |
| v7 | G#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# · F# | 4× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G#m7 C#m Eiii7 → vi C#mv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel G#m7 → C#m, einmal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#sus2 landest du auf C#, D#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden C#m, C#sus2, D#m, D#sus2 – aus Sicht von E vi–VIsus2–vii–VIIsus2, aus Sicht von C#m i–Isus2–ii–IIsus2. C# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu F#m. Hör genau auf G#m7 → C#m (iii7 → vi in E, v7 → i in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf D#m besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ufuk Beydemir – Ta-Da: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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