Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ta-Da – Ufuk Beydemir
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m, C#sus2, D#m, D#sus2, E, G#m7, F#, C# Tonalité facile F
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 Issız gecelerim kimsesiz sabaha uyanmış ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 Yorgun cümlelerim yerini bırakmış ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 Bir adım sen gel ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 On adım ben ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 Ortada buluşalım ta – da C#m C#sus2 C#m C#sus2 Ortada buluşalım E G#m7 Yalnız adam, yalnız adam E G#m7 Bekliyor büyük sihiri E G#m7 Yalnız adam, yalnız adam E G#m7 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m C#sus2 C#m Bekliyor büyük sihiri Aldığım sebzeler öylece yerde kalmış ta – da Unuttuğum anahtar için kimse aramamış ta – da D#m D#sus2 D#m D#sus2 Bir adım sen gel ta – da D#m D#sus2 D#m D#sus2 On adım ben ta – da D#m D#sus2 D#m D#sus2 Ortada buluşalım ta – da D#m D#sus2 D#m D#sus2 Ortada buluşalım F# C# Yalnız adam, yalnız adam F# C# D#m D#sus2 D#m D#sus2 D#m D#sus2 D#m Bekliyor büyük sihiri
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ta-Da – Ufuk Beydemir
NotesX
Analyse harmonique
Ufuk Beydemir – Ta-Da: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur D#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m et C#m revient 21 fois contre 4 pour E. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 4× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| II | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 2× |
| iii7 | G#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# · F# | 4× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 21× |
| VIsus2 | C#sus2 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · D# · G# | 20× |
| V/ii | C# | Dominante secondaire V/ii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 2× |
| VIIsus2 | D#sus2 | Accord de sensible — tension | D# · E# · A# | 11× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| vii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 12× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 21× |
| Isus2 | C#sus2 | Tonique — la maison | C# · D# · G# | 20× |
| V/iv | C# | Dominante secondaire V/iv — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 2× |
| IIsus2 | D#sus2 | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · E# · A# | 11× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 12× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 4× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 2× |
| v7 | G#m7 | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# · F# | 4× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G#m7 C#m Eiii7 → vi C#mv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est G#m7 → C#m, entendu une fois. Du côté de C#m, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de E, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#sus2, posez-vous sur C#, D#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est C#m, C#sus2, D#m, D#sus2 — vi–VIsus2–vii–VIIsus2 côté E, i–Isus2–ii–IIsus2 côté C#m. C# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à F#m. Tendez l'oreille sur G#m7 → C#m (iii7 → vi en E, v7 → i en C#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur D#m, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ta-Da – Ufuk Beydemir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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