Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tom Jones – Sex Bomb Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, Cm, C#m, D#, G, F#, Fm Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m C#m
Spy on me baby use satellite
G#m D#
Infrared to see me move through the night
G#m C#m
Aim gonna fire shoot me right
G#m D# G#m
Aim gonna like the way you fight (and I love the way you fight)
G#m C#m
Now you found the secret code I use
G#m D#
to wash away my lonely blues (well)
G#m C#m
So I can't deny or lie cause you're
G#m D# G#m
the only one to make me fly
G#m C#m
G#m D#
You can give it to me when I need to come along (give it to me)
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
G#m D# G#m
And baby you can turn me on (Baby you can turn me on)
You know what you're doing to me don't you. ha ha I know you do
G#m C#m
No don't get me wrong ain't gonna do you no harm
G#m D#
This bomb's made for lovin' and you can shoot it far
G#m C#m
I'm your main target come and help me ignite
G#m D# G#m
Love struck holding you tight (hold me tight darlin')
G#m C#m
Make me explode although you know
G#m D#
the route to go to sex me slow (slow)
G#m C#m
And yes I must react to claims of those
G#m D# G#m
who say that you are not all that (huh, huh, huh)
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're a sexbomb (uh, huh)
G#m D#
You can give it to me when I need to come along (give it to me)
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
G#m D# G#m
And baby you can turn me on (turn me on darlin')
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're a sexbomb
G#m D#
You can give it to me when I need to come along
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
G#m D# G#m
And baby you can turn me on
G#m F# G#m
You can give me more and more counting up the score
F# G#m
You can turn me upside down inside out
F# G#m
You can make me feel the real deal)
G#m
I can give it to you any time because you're mine
G#m C#m G#m D# G#m C#m G#m D# G#m
Ouch, sexbomb, baby
Cm Fm
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
Cm G
And you can give it to me when I need to be turned on
Cm Fm
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
Cm G Cm
And baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
And baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
Baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
Ooh baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
Baby you can turn me on
Cm G Cm
Baby you can turn me on
Cm G Cm
Baby you can turn me on
Cm G Cm
Well baby you can turn me on
Ende des Songs Noch einmal?
Tom Jones – Sex Bomb Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tom Jones – Sex Bomb: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt, G#m 45-mal erklingt, B dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| bii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 19× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 16× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 16× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| #iv | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 3× |
| bVI | G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · B · D | 9× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 45× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 45× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| #iii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 19× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 16× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 16× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| #vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 3× |
| #VII | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×16
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×16
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel D# → G#m, 16-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von B liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G#m, Cm, C#m, D# – aus Sicht von B vi–bii–ii–V/vi, aus Sicht von G#m i–#iii–iv–V. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D# → G#m (V/vi → vi in B, V → i in G#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tom Jones – Sex Bomb: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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