Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sex Bomb – Tom Jones
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, Cm, C#m, D#, G, F#, Fm Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m C#m
Spy on me baby use satellite
G#m D#
Infrared to see me move through the night
G#m C#m
Aim gonna fire shoot me right
G#m D# G#m
Aim gonna like the way you fight (and I love the way you fight)
G#m C#m
Now you found the secret code I use
G#m D#
to wash away my lonely blues (well)
G#m C#m
So I can't deny or lie cause you're
G#m D# G#m
the only one to make me fly
G#m C#m
G#m D#
You can give it to me when I need to come along (give it to me)
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
G#m D# G#m
And baby you can turn me on (Baby you can turn me on)
You know what you're doing to me don't you. ha ha I know you do
G#m C#m
No don't get me wrong ain't gonna do you no harm
G#m D#
This bomb's made for lovin' and you can shoot it far
G#m C#m
I'm your main target come and help me ignite
G#m D# G#m
Love struck holding you tight (hold me tight darlin')
G#m C#m
Make me explode although you know
G#m D#
the route to go to sex me slow (slow)
G#m C#m
And yes I must react to claims of those
G#m D# G#m
who say that you are not all that (huh, huh, huh)
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're a sexbomb (uh, huh)
G#m D#
You can give it to me when I need to come along (give it to me)
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
G#m D# G#m
And baby you can turn me on (turn me on darlin')
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're a sexbomb
G#m D#
You can give it to me when I need to come along
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
G#m D# G#m
And baby you can turn me on
G#m F# G#m
You can give me more and more counting up the score
F# G#m
You can turn me upside down inside out
F# G#m
You can make me feel the real deal)
G#m
I can give it to you any time because you're mine
G#m C#m G#m D# G#m C#m G#m D# G#m
Ouch, sexbomb, baby
Cm Fm
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
Cm G
And you can give it to me when I need to be turned on
Cm Fm
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
Cm G Cm
And baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
And baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
Baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
Ooh baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
Baby you can turn me on
Cm G Cm
Baby you can turn me on
Cm G Cm
Baby you can turn me on
Cm G Cm
Well baby you can turn me on
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sex Bomb – Tom Jones
NotasX
Análisis armónico
Tom Jones – Sex Bomb: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m, G#m suena 45 veces mientras que B no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| bii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 19× |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 16× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | 16× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | — |
| #iv | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 3× |
| bVI | G | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D | 9× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 45× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 45× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| #iii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 19× |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 16× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | 16× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | — |
| #vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 3× |
| #VII | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 110 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo D# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadencia de menor armónico ×16
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagal menor ×16
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es D# → G#m, se oye 16 veces. Desde G#m es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde B se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D#, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es G#m, Cm, C#m, D#: vi–bii–ii–V/vi desde B, i–#iii–iv–V desde G#m. D# es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D# → G#m (V/vi → vi en B, V → i en G#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Cm; el oído descansa en B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sex Bomb – Tom Jones en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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