Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sex Bomb – Tom Jones
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, Cm, C#m, D#, G, F#, Fm Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m C#m
Spy on me baby use satellite
G#m D#
Infrared to see me move through the night
G#m C#m
Aim gonna fire shoot me right
G#m D# G#m
Aim gonna like the way you fight (and I love the way you fight)
G#m C#m
Now you found the secret code I use
G#m D#
to wash away my lonely blues (well)
G#m C#m
So I can't deny or lie cause you're
G#m D# G#m
the only one to make me fly
G#m C#m
G#m D#
You can give it to me when I need to come along (give it to me)
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
G#m D# G#m
And baby you can turn me on (Baby you can turn me on)
You know what you're doing to me don't you. ha ha I know you do
G#m C#m
No don't get me wrong ain't gonna do you no harm
G#m D#
This bomb's made for lovin' and you can shoot it far
G#m C#m
I'm your main target come and help me ignite
G#m D# G#m
Love struck holding you tight (hold me tight darlin')
G#m C#m
Make me explode although you know
G#m D#
the route to go to sex me slow (slow)
G#m C#m
And yes I must react to claims of those
G#m D# G#m
who say that you are not all that (huh, huh, huh)
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're a sexbomb (uh, huh)
G#m D#
You can give it to me when I need to come along (give it to me)
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
G#m D# G#m
And baby you can turn me on (turn me on darlin')
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're a sexbomb
G#m D#
You can give it to me when I need to come along
G#m C#m
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
G#m D# G#m
And baby you can turn me on
G#m F# G#m
You can give me more and more counting up the score
F# G#m
You can turn me upside down inside out
F# G#m
You can make me feel the real deal)
G#m
I can give it to you any time because you're mine
G#m C#m G#m D# G#m C#m G#m D# G#m
Ouch, sexbomb, baby
Cm Fm
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
Cm G
And you can give it to me when I need to be turned on
Cm Fm
Sexbomb sexbomb you're my sexbomb
Cm G Cm
And baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
And baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
Baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
Ooh baby you can turn me on (turn me on)
Cm G Cm
Baby you can turn me on
Cm G Cm
Baby you can turn me on
Cm G Cm
Baby you can turn me on
Cm G Cm
Well baby you can turn me on
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sex Bomb – Tom Jones
NotesX
Analyse harmonique
Tom Jones – Sex Bomb: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m, G#m revient 45 fois alors que B n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| bii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 19× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 16× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 16× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| #iv | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 3× |
| bVI | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 9× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 45× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 45× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| #iii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 19× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 16× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | 16× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| #vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 3× |
| #VII | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 110 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même D# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m. G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadence en mineur harmonique ×16
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×16
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×3
Le passage à surveiller est D# → G#m, entendu 16 fois. Du côté de G#m, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de B, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D#, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est G#m, Cm, C#m, D# — vi–bii–ii–V/vi côté B, i–#iii–iv–V côté G#m. D# est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D# → G#m (V/vi → vi en B, V → i en G#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sex Bomb – Tom Jones à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.