Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ece Mumay – Hava Kara Bulutlu - Hüseyin Mehmedoğlu Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm7, F, Bbmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Dm7 Gm7 Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Gm7 Dm7 Hava kara bulutlu yine yağmur yağıyor Gm7 Dm7 Hava kara bulutlu yine yağmur yağıyor Ebmaj7 Dm7 Sanki günahsız gibi gözlerime bakıyor Ebmaj7 Dm7 Sanki günahsız gibi gözlerime bakıyor F Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Dm7 Of of of of of of Ebmaj7 Dm7 İçime akan dertler alsın da seni gitsin Ebmaj7 Dm7 İçime akan dertler alsın da seni gitsin Dm7 Bu sevdanın hayrı yok, artık burada bitsin! Bu sevdanın hayrı yok, artık burada bitsin! Dm7 Ebmaj7 F Cm7 Dm7 Yalan mı yalan mı of of of Dm7 Ebmaj7 F Cm7 Dm7 Yalan yalan of of oooof Gm7 Dm7 Gm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 F Cm7 Dm7 Bbmaj7 Cm7 Dm7
Ende des Songs Noch einmal?
Ece Mumay – Hava Kara Bulutlu - Hüseyin Mehmedoğlu Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ece Mumay – Hava Kara Bulutlu - Hüseyin Mehmedoğlu: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 6-mal erklingt, Bb nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 2× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 7× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 23× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 9× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 4× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 6× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 6× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 2× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 7× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 23× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 9× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×5
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Gm7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm7, Ebmaj7, Cm7, Gm7 tragen den Song: iii7–IVmaj7–ii7–vi7 bezogen auf Bb, v7–VImaj7–iv7–i7 bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 in Bb, v7 → i7 in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Dm7 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ece Mumay – Hava Kara Bulutlu - Hüseyin Mehmedoğlu: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sebahat Kandemir, Erkan OcaklıMusik: Sebahat Kandemir, Erkan OcaklıArrangement: Hüseyin Mehmedoğlu
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