Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Emre Fel – Vur Gitsin Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Ab, Ebm, Gb, Bbm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Ab Bbm Gb Ebm Fm
x2
Fm
Sabahın kör seherinde
Ebm
Bir türkü tuttu dilimden
Gb
Bu ne gafil yakalanmak
Ebm Fm
Bu baharın tanyelinde
Fm
Gün olur canım sağ olur
Ebm
Bir gün bulursan yerimde
Gb
Seni canım’ yere koymam
Ebm Fm
Sararıp solsan nafile
Fm Ab Bbm
Yarın olsun hayra dönsün
Gb Ebm Fm
Yedi kat derine gömülsün
Ab Gb
Ölüyorum ah bilinsin
Ab Ebm Fm
Vur hadi vur beni vur gitsin
Fm Ab Bbm
Aman arkadaş sende yanarsın
Gb Ab Fm
Bu zehirden içme sürünürsün
Ab Gb
Ölüyorum ah bilinsin
Ab Ebm Fm
Vur hadi vur beni vur gitsin
Fm Ab Bbm Gb Ebm Fm
x2
Fm
Mağrurlanma, dilin kambur
Ebm
Vuramaz gönül istesende
Gb Ebm
Benim masum bi’ yanım var
Ab Ebm Fm
Bi’ yanım mahsur kafeste
Fm Ab Bbm
Yarın olsun hayra dönsün
Gb Ebm Fm
Yedi kat derine gömülsün
Ab Gb
Ölüyorum ah bilinsin
Ab Ebm Fm
Vur hadi vur beni vur gitsin
Fm Ab Bbm
Aman arkadaş sende yanarsın
Gb Ab Fm
Bu zehirden içme sürünürsün
Ab Gb
Ölüyorum ah bilinsin
Ab Ebm Fm
Vur hadi vur beni vur gitsin
Ende des Songs Noch einmal?
Emre Fel – Vur Gitsin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Emre Fel – Vur Gitsin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 6-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 15× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 22× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 13× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 17× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 6× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 6× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 15× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 22× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 13× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×6
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×6
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bbm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Db liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Db, landet aber auf Bbm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Fm, Ab, Ebm, Gb tragen den Song: iii–V–ii–IV bezogen auf Db, v–VII–iv–VI bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bbm (V → vi in Db, VII → i in Bbm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Emre Fel – Vur Gitsin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Emre FelMusik: Emre FelArrangement: Emre Fel
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