Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Burak Bulut – Sesini Duymadan Eda Sakız Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, Dm, F, Gm, Cm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Ebmaj7 Dm
Bir gülümsemen içimi ısındırır
Ebmaj7 Dm
Kara geceyi saçların kıskandırır
Gm F
Gözlerin dünyam içinde yaşantımı
Ebmaj7 Dm
Sürdürsem ne olur gerekir yardımın
Gm Dm
Dilimde bir şarkısın hep mırıldandım
F
Doyamadım çok kez başa sardım
Gm F
Andığım an adını dert paralanır
Ebmaj7 Dm
Varlığın alır acımı
Gm F
Sesini duymadan yüzünü görmeden
Ebmaj7 F
Elini tutmadan yaşayamam
Ebmaj7
Hadi geç olmadan bu kalpte bi yer var
Cm Dm
Başkasına adıyamam
Gm F Ebmaj7 F F Ebmaj7 Cm Dm
Ebmaj7 Dm Ebmaj7 Dm
Çok oldu senden geçeli deli balım adı tek hecelik
Gm F Ebmaj7 Dm
Gözleri sürmeli reçinem hayatımın incir reçeli
Gm F Ebmaj7 Dm
Seviyorum seni yek parem sağanak yağmurdaki tek tanem
Gm F Ebmaj7 Dm
Olduk olmaya efsane gülüm beyazlar içinde kar tanem
Gm F
Sesini duymadan yüzünü görmeden
Ebmaj7 F
Elini tutmadan yaşayamam
Ebmaj7
Hadi geç olmadan bu kalpte bi yer var
Cm Dm
Başkasına adıyamam
Ende des Songs Noch einmal?
Burak Bulut – Sesini Duymadan Eda Sakız Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Burak Bulut – Sesini Duymadan Eda Sakız: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 9-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 3× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 13× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 15× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 3× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 13× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 15× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×8
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Gm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ebmaj7, Dm, F, Gm – aus Sicht von Bb IVmaj7–iii–V–vi, aus Sicht von Gm VImaj7–v–VII–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm → Gm (iii → vi in Bb, v → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Dm und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Burak Bulut – Sesini Duymadan Eda Sakız: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Oktay Kaya - Burak BulutMusik: Oktay Kaya - Burak BulutArrangement: Denizkan Boz
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