Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nükhet Duru – Seninle (Kenan Doğulu) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Ebmaj7, F7, Cm7, Bbmaj7, Abmaj7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm7 Cm7
Sen ağladığımı görmeden, duymadan
Bbmaj7 Abmaj7 F7 Ebmaj7 F7
Acılarımı benimle paylaşmadan, hatırın kırılmadan
Dm7 Cm7
Ben gülen gözyaşlarımla, çaresiz
Bbmaj7 Abmaj7 F7
Yitirdiğim güzel duygularımla, bükülen boynumla
Ebmaj7
Seninle, bir yolun başındayım
Dm7
Seninle, belki de sonundayım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, yasak tutkuların en temizinde
Ebmaj7
Seninle, kendime yenildim ben
Dm7
Seninle, hasrete alışkındım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, soylu sevgilerin en tutsağında
Ebmaj7 Ebmaj7 Dm7 F7
Dm7 Cm7
Gün duygularımın karmaşık olduğu
Bbmaj7 Abmaj7 F7 Ebmaj7 F7
Gözlerimin artık buruk baktığı, gülümün solduğu
Ebmaj7
Seninle, bir yolun başındayım
Dm7
Seninle, belki de sonundayım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, yasak tutkuların en temizinde
Ebmaj7
Seninle, kendime yenildim ben
Dm7
Seninle, hasrete alışkındım
Ebmaj7 Dm7
Seninle, soylu sevgilerin en tutsağında
Ende des Songs Noch einmal?
Nükhet Duru – Seninle (Kenan Doğulu) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nükhet Duru – Seninle (Kenan Doğulu): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil Bb 3-mal erklingt, Gm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 3× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 12× |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 12× |
| V7 | F7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C · Eb | 6× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| bVIImaj7 | Abmaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Ab · C · Eb · G | 3× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| bIImaj7 | Abmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Ab · C · Eb · G | 3× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 3× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 3× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VII7 | F7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C · Eb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Abmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 F7 BbIVmaj7 → V7IV → V GmVImaj7 → VII7VI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → F7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → V7 (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → VII7 (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Abmaj7 den Akkordtönen (Ab · C · Eb · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Dm7, Ebmaj7, F7, Cm7 tragen den Song: iii7–IVmaj7–V7–ii7 bezogen auf Bb, v7–VImaj7–VII7–iv7 bezogen auf Gm. Abmaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Ebmaj7 → F7 (IVmaj7 → V7 in Bb, VImaj7 → VII7 in Gm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Dm7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nükhet Duru – Seninle (Kenan Doğulu): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Nükhet DuruMusik: Onno TunçArrangement: Ozan Doğulu
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