Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rıza Tamer – Bu Kadın Hiç Ağlar mı Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m7, C#m7, Bm7, F#7, D7 Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m7
Kalbin hiç beni sordu mu
Bm7
Tek mi yaşıyorum ben acımızı
C#m7
Ya hiç sana soran oldu mu
F#m7
Gittin verdin düşmana açıklarımızı
F#m7
Doymadı yedirdim ömrümü
Bm7
İçemedim bi bardak çayınızı
C#m7
Gitmeden hesabı gördü mü
F#m7
Bi alamadığı kaldı zaten canımızı
F#m7 C#m7
Duyduğuma göre kalbinin kapısı açık kalınca beni düşürmüş yere
F#7 Bm7
Tenezzül edip eğilip almayınca, suç atma elaleme
C#m7 D7 F#m7
Bu ne yazgı bu ne töre gitti keyfine köle
F#m7
Bu kadın hiç ağlar mı, halimi görse eser mi rüzgar?
C#m7 F#7
Acımıda dağlar mı, kime anlatsam unut diyorlar
Bm7
Böyle bir aşk var mı?
C#m7 D7 F#m7
Yaşarken ölüme bu kadar yakın olan
F#m7 C#m7
Duyduğuma göre kalbinin kapısı açık kalınca beni düşürmüş yere
F#7 Bm7
Tenezzül edip eğilip almayınca, suç atma elaleme
C#m7 D7 F#m7
Bu ne yazgı bu ne töre gitti keyfine köle
F#m7
Bu kadın hiç ağlar mı, halimi görse eser mi rüzgar?
C#m7 F#7
Acımıda dağlar mı, kime anlatsam unut diyorlar
Bm7
Böyle bir aşk var mı?
C#m7 D7 F#m7
Yaşarken ölüme bu kadar yakın olan
Ende des Songs Noch einmal?
Rıza Tamer – Bu Kadın Hiç Ağlar mı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rıza Tamer – Bu Kadın Hiç Ağlar mı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m sowohl beginnt als auch endet und F#m 12-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 6× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 10× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 4× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi7 | F#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# · E | 12× |
| V7/ii | F#7 | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 4× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# · E | 12× |
| V7/iv | F#7 | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 4× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 6× |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 10× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 4× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F#7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F#7 Bm7 AV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante F#mV7/iv → iv7 ×4
- D7 F#m7 AIV7 → vi7 F#mVI7 → i7VI → i ×4
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel F#7 → Bm7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er V7/iv → iv7; aus Sicht von A liest er sich als V7/ii → ii7 (Auflösung einer Zwischendominante: F#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#m7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. F#m7, C#m7, Bm7, F#7 tragen den Song: vi7–iii7–ii7–V7/ii bezogen auf A, i7–v7–iv7–V7/iv bezogen auf F#m. F#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Bm. Hör genau auf F#7 → Bm7 (V7/ii → ii7 in A, V7/iv → iv7 in F#m): Auflösung einer Zwischendominante — F#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm7 auf. Er endet auf F#m7 und lässt der F#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rıza Tamer – Bu Kadın Hiç Ağlar mı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Rıza TamerMusik: Rıza Tamer
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