Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Kadın Hiç Ağlar mı – Rıza Tamer
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m7, C#m7, Bm7, F#7, D7 Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m7
Kalbin hiç beni sordu mu
Bm7
Tek mi yaşıyorum ben acımızı
C#m7
Ya hiç sana soran oldu mu
F#m7
Gittin verdin düşmana açıklarımızı
F#m7
Doymadı yedirdim ömrümü
Bm7
İçemedim bi bardak çayınızı
C#m7
Gitmeden hesabı gördü mü
F#m7
Bi alamadığı kaldı zaten canımızı
F#m7 C#m7
Duyduğuma göre kalbinin kapısı açık kalınca beni düşürmüş yere
F#7 Bm7
Tenezzül edip eğilip almayınca, suç atma elaleme
C#m7 D7 F#m7
Bu ne yazgı bu ne töre gitti keyfine köle
F#m7
Bu kadın hiç ağlar mı, halimi görse eser mi rüzgar?
C#m7 F#7
Acımıda dağlar mı, kime anlatsam unut diyorlar
Bm7
Böyle bir aşk var mı?
C#m7 D7 F#m7
Yaşarken ölüme bu kadar yakın olan
F#m7 C#m7
Duyduğuma göre kalbinin kapısı açık kalınca beni düşürmüş yere
F#7 Bm7
Tenezzül edip eğilip almayınca, suç atma elaleme
C#m7 D7 F#m7
Bu ne yazgı bu ne töre gitti keyfine köle
F#m7
Bu kadın hiç ağlar mı, halimi görse eser mi rüzgar?
C#m7 F#7
Acımıda dağlar mı, kime anlatsam unut diyorlar
Bm7
Böyle bir aşk var mı?
C#m7 D7 F#m7
Yaşarken ölüme bu kadar yakın olan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Kadın Hiç Ağlar mı – Rıza Tamer
NotesX
Analyse harmonique
Rıza Tamer – Bu Kadın Hiç Ağlar mı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m7 et se termine sur F#m7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle commence et se termine sur F#m et F#m revient 12 fois alors que A n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 6× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 10× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 4× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi7 | F#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# · E | 12× |
| V7/ii | F#7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 4× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonique — la maison | F# · A · C# · E | 12× |
| V7/iv | F#7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 4× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 6× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 10× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 4× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F#7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F#7 Bm7 AV7/ii → ii7résolution secondaire F#mV7/iv → iv7 ×4
- D7 F#m7 AIV7 → vi7 F#mVI7 → i7VI → i ×4
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est F#7 → Bm7, entendu 4 fois. Du côté de F#m, c'est V7/iv → iv7; du côté de A, il se lit V7/ii → ii7 (résolution secondaire: F#7 se résout une quarte plus haut sur Bm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. F#m7, C#m7, Bm7, F#7 portent la chanson : vi7–iii7–ii7–V7/ii par rapport à A, i7–v7–iv7–V7/iv par rapport à F#m. F#7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Bm. Tendez l'oreille sur F#7 → Bm7 (V7/ii → ii7 en A, V7/iv → iv7 en F#m) : résolution secondaire — F#7 se résout une quarte plus haut sur Bm7. Elle se termine sur F#m7, laissant le dernier mot au côté F#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Kadın Hiç Ağlar mı – Rıza Tamer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Rıza TamerMusique : Rıza Tamer
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