Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Benden Sonra – Rıza Tamer
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Gb, Ab, Fm, Ebm Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Zeynep Bastık Versiyon - C | Am
Bbm Gb Bbm Gb
Bbm
Sonunda kalp naklide yaptılar, sana
Ebm
Ne oldu beni gözü gibi seven o kadına
Fm
Eline bir şey geçti mi bari?
Gb
Düşmanımla saf tutunca
Ab Gb Bbm
Yazdın çizdin, oynadın, bastın damarıma
Bbm
Kuklan değilim, oyuncak değilim
Fm
Bir ben değilim
Gb Bbm
Seni tanıyan herkes haklı
Bbm
Ölünüm, delinim, çağırsan, gelirim
Fm
Anla be, seninim
Bbm
Sevme özürlü, kalp yasaklı
Bbm
Yıldız yatağımdan kalkar, bu aşkı duysa
Ab
Ne canlar verdim, yine yetmiyorsa
Gb Ab
Gün gelip de kader hesabını sorsa
Bbm Ab Gb Bbm
Çek cezanı, senin aşktan anladığın buysa
Bbm
Benden sonra kimse değerini biçemez
Ab
Sağlam dursa da bir kadehten fazla içemez
Gb
O tozlu yolları tek başına geçemez
Bbm Ab Gb
Bir yanı "git" diyor, bir yanı "kalk"
Bbm
Bir nefes al, içimde kal
Ab Bbm Gb Ab
Yakaladım seni, seni
Gb
Şimdi biraz sen, biraz ben
Ab Gb Ab Gb Fm
Deştik mi yaraları? Özür...
Bbm
Benden sonra kimse değerini biçemez
Ab
Sağlam dursa da bir kadehten fazla içemez
Gb
O tozlu yolları tek başına geçemez
Bbm Ab Gb
Bir yanı "git" diyor, bir yanı "kalk"
Bbm
Bir nefes al, içimde kal
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Benden Sonra – Rıza Tamer
NotesX
Analyse harmonique
Rıza Tamer – Benden Sonra: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm et Bbm revient 18 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 1× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 4× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 15× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 12× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 18× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 18× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 1× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 4× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 15× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×9
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×5
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×2
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Gb → Bbm, entendu 9 fois. Du côté de Bbm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Bbm, Gb, Ab, Fm — vi–IV–V–iii côté Db, i–VI–VII–v côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gb → Bbm (IV → vi en Db, VI → i en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Benden Sonra – Rıza Tamer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Rıza TamerMusique : Rıza Tamer
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