Semiha Yankı – Seninle Bir Dakika Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F, Bb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. C#7 → F#m AV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante F#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×4
2. E → A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×2
3. Bm → F#m Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×2
4. D → A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×2
5. E → F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×2
6. Bm → E Aii → Vii → V F#miv → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel C#7 → F#m, 4-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von A liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: C#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach F#m auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord F#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m, Bm, E, D tragen den Song: vi–ii–V–IV bezogen auf A, i–iv–VII–VI bezogen auf F#m. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C#7 → F#m (V7/vi → vi in A, V7 → i in F#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in A zur Ruhe.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.