Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Semiha Yankı - Seninle Bir Dakika - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar F#m, Bm, E, D, A, C#7, Gm, B … Kolay ton G (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m B Bm F#m Seninle bir dakika umutlandırıyor beni D A E F#m Bir dakika siliyor canım yılların özlemini F#m Bm E A C#7 Hasret tükenmez gibi, kavuşmak bir dakika F#m E D Bm C#7 F#m Sevmek bir ömür süreeeer, sevişmek bir dakika F#m B Bm F#m Seninle buluşmamız bir dakikada geçti D A E F#m Gözlerim gözlerini canım, bir dakikada içti F#m Bm E A C#7 Hasret tükenmez gibi, kavuşmak bir dakika F#m E D Bm C#7 F#m Sevmek bir ömür süreeeer, sevişmek bir dakika Gm Cm F Bb D7 Hasret tükenmez gibi, kavuşmak bir dakika Gm F Bb Cm D7 Gm Sevmek bir ömür süreeeer, sevişmek bir dakika
Şarkının sonu Bir kez daha?
Semiha Yankı - Seninle Bir Dakika Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Semiha Yankı – Seninle Bir Dakika: ton ve akor analizi
Şarkı F#m ile açılıp Gm ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m ile açılması, F#m akorunun 12, A akorunun 4 kez geçmesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | 4 kez |
| bII | Bb | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | Bb · D · F | 2 kez |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | 6 kez |
| V/V | B | İkincil dominant V/V — E akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | 2 kez |
| biii | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 2 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 4 kez |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | 4 kez |
| IV7 | D7 | Kromatik renk akorugam dışı | D · F# · A · C | 2 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 6 kez |
| bVI | F | Paralel minörden ödünçödünç akor | F · A · C | 2 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 12 kez |
| bvii | Gm | Kromatik renk akorugam dışı | G · Bb · D | 3 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 12 kez |
| bii | Gm | Kromatik renk akorugam dışı | G · Bb · D | 3 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | 4 kez |
| #III | Bb | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · D · F | 2 kez |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | 6 kez |
| IV | B | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | B · D# · F# | 2 kez |
| #iv | Cm | Kromatik renk akorugam dışı | C · Eb · G | 2 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# · B | 4 kez |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | 4 kez |
| VI7 | D7 | Kromatik renk akorugam dışı | D · F# · A · C | 2 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 6 kez |
| #VII | F | Kromatik renk akorugam dışı | F · A · C | 2 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 12 farklı akor toplam 49 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C#7 akoru V7/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant. B ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. F, Bb paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- C#7 F#m AV7/vi → viikincil çözülme F#mV7 → iarmonik minör kadansı ×4
- E A AV → Itam kadans F#mVII → III ×2
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iminör plagal ×2
- D A AIV → Iplagal kadans F#mVI → III ×2
- E F#m AV → vialdatıcı kadans F#mVII → iEolyen varış ×2
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×2
Dikkat etmen gereken geçiş C#7 → F#m; şarkıda 4 kez duyuluyor. F#m gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); A gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: C#7, dörtlü yukarıdaki F#m akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#7 geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- F akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (F · A · C) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru F#m, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. F#m, Bm, E, D şarkının taşıyıcı akorları: A tonuna göre vi–ii–V–IV, F#m tonuna göre i–iv–VII–VI. C#7 işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). C#7 → F#m geçişine kulak ver (A tonunda V7/vi → vi, F#m tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor Gm; kapanışta kulak A tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Semiha Yankı - Seninle Bir Dakika Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Söz: Münir EbcioğluMüzik: Kemal Ebcioğlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.