Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Seninle Bir Dakika – Semiha Yankı
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, Bm, E, D, A, C#7, Gm, B … Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m B Bm F#m Seninle bir dakika umutlandırıyor beni D A E F#m Bir dakika siliyor canım yılların özlemini F#m Bm E A C#7 Hasret tükenmez gibi, kavuşmak bir dakika F#m E D Bm C#7 F#m Sevmek bir ömür süreeeer, sevişmek bir dakika F#m B Bm F#m Seninle buluşmamız bir dakikada geçti D A E F#m Gözlerim gözlerini canım, bir dakikada içti F#m Bm E A C#7 Hasret tükenmez gibi, kavuşmak bir dakika F#m E D Bm C#7 F#m Sevmek bir ömür süreeeer, sevişmek bir dakika Gm Cm F Bb D7 Hasret tükenmez gibi, kavuşmak bir dakika Gm F Bb Cm D7 Gm Sevmek bir ömür süreeeer, sevişmek bir dakika
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Seninle Bir Dakika – Semiha Yankı
NotesX
Analyse harmonique
Semiha Yankı – Seninle Bir Dakika: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle s'ouvre sur F#m, F#m revient 12 fois contre 4 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 4× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 2× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 6× |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 2× |
| biii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 2× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 4× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 4× |
| IV7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 2× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 6× |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 12× |
| bvii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 3× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 12× |
| bii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 3× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 4× |
| #III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 2× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 6× |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 2× |
| #iv | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 2× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# · B | 4× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 4× |
| VI7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 2× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 6× |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 12 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. B joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. F, Bb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C#7 F#m AV7/vi → virésolution secondaire F#mV7 → icadence en mineur harmonique ×4
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×2
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagale mineure ×2
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×2
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×2
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×2
Le passage à surveiller est C#7 → F#m, entendu 4 fois. Du côté de F#m, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de A, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: C#7 se résout une quarte plus haut sur F#m). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F#m pose une base solide pour tout ce qui suit. F#m, Bm, E, D portent la chanson : vi–ii–V–IV par rapport à A, i–iv–VII–VI par rapport à F#m. C#7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C#7 → F#m (V7/vi → vi en A, V7 → i en F#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Seninle Bir Dakika – Semiha Yankı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Münir EbcioğluMusique : Kemal Ebcioğlu
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