Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Emre Fel – Eda Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde B, F#m, C#m, A, E, G#7 Leichte Tonart Eb
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C#m B A B C#m B A F#m B F#m B C#m
C#m F#m B
Bahar gözlerin’ deminde
E A
Soluyor güllerim elimde
F#m G#7
Ne yazık ellerim elinde, gidiyorsun sanırım
C#m F#m B
Yanarım ah deli divane
E A
Bir eda bu halime bi’ çare
F#m G#7
Bu veda tütecek derinde, biliyorsun gelirim
C#m B A B
Bir yandan bir yana savrulur gönül virane
C#m B A
Kim candan sevecek delice
F#m B
Yanıyor içim vurgun biçare
F#m B C#m
Nerde böyle ah seven, nerede
C#m F#m B
Sana söyledim bi’ dinle
E A
Gideme gitme dur yerinde
F#m G#7
Ne zaman ah ne gün dilersen, yüreğim aralı
C#m F#m B
Bu bakış bu ne hoş gülümseme
E A
Geliyor gel de yar gülümseme
F#m G#7
Oluyor sanki binbir sene, gideli a canım
C#m B A B
Bir yandan bir yana savrulur gönül virane
C#m B A
Kim candan sevecek delice
F#m B
Yanıyor içim vurgun biçare
F#m B C#m
Nerde böyle ah seven, nerede
Ende des Songs Noch einmal?
Emre Fel – Eda Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Emre Fel – Eda: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| bii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 13× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| #iv | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 14× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| bVI7 | G#7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G# · B# · D# · F# | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| VI | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 10× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| V/iii | B | Zwischendominante V/iii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 19× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| I | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 10× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| V/v | B | Zwischendominante V/v — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 19× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| #iii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| #vi | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 14× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
| #VII7 | G#7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# · F# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. G#7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G#7 C#m CbVI7 → biiAuflösung einer Zwischendominante Am#VII7 → #iii ×4
Achte besonders auf den Wechsel G#7 → C#m, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er #VII7 → #iii; aus Sicht von C liest er sich als bVI7 → bii (Auflösung einer Zwischendominante: G#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach C#m auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei G#7 den Akkordtönen (G# · B# · D# · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind B, F#m, C#m, A; lies sie als V/iii–#iv–bii–VI in C oder als V/v–#vi–#iii–I in Am. B ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in Am dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G#7 → C#m (bVI7 → bii in C, #VII7 → #iii in Am): Auflösung einer Zwischendominante — G#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach C#m auf. Mit dem Schluss auf C#m besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Emre Fel – Eda: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Emre FelMusik: Emre FelArrangement: Emre Fel
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