Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eda – Emre Fel
Tonalité C majeur – A mineur Accords B, F#m, C#m, A, E, G#7 Tonalité facile Eb
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C#m B A B C#m B A F#m B F#m B C#m
C#m F#m B
Bahar gözlerin’ deminde
E A
Soluyor güllerim elimde
F#m G#7
Ne yazık ellerim elinde, gidiyorsun sanırım
C#m F#m B
Yanarım ah deli divane
E A
Bir eda bu halime bi’ çare
F#m G#7
Bu veda tütecek derinde, biliyorsun gelirim
C#m B A B
Bir yandan bir yana savrulur gönül virane
C#m B A
Kim candan sevecek delice
F#m B
Yanıyor içim vurgun biçare
F#m B C#m
Nerde böyle ah seven, nerede
C#m F#m B
Sana söyledim bi’ dinle
E A
Gideme gitme dur yerinde
F#m G#7
Ne zaman ah ne gün dilersen, yüreğim aralı
C#m F#m B
Bu bakış bu ne hoş gülümseme
E A
Geliyor gel de yar gülümseme
F#m G#7
Oluyor sanki binbir sene, gideli a canım
C#m B A B
Bir yandan bir yana savrulur gönül virane
C#m B A
Kim candan sevecek delice
F#m B
Yanıyor içim vurgun biçare
F#m B C#m
Nerde böyle ah seven, nerede
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eda – Emre Fel
NotesX
Analyse harmonique
Emre Fel – Eda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur C#m. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| bii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 13× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| #iv | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 14× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| bVI7 | G#7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G# · B# · D# · F# | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| VI | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 10× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| V/iii | B | Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 19× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| I | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 10× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| V/v | B | Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 19× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| #iii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 13× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 4× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| #vi | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 14× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
| #VII7 | G#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# · F# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. B joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. G#7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G#7 C#m CbVI7 → biirésolution secondaire Am#VII7 → #iii ×4
Le passage à surveiller est G#7 → C#m, entendu 4 fois. Du côté de Am, c'est #VII7 → #iii; du côté de C, il se lit bVI7 → bii (résolution secondaire: G#7 se résout une quarte plus haut sur C#m). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur G#7, suivez les notes de l'accord (G# · B# · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont B, F#m, C#m, A ; lisez-les comme V/iii–#iv–bii–VI en C ou V/v–#vi–#iii–I en Am. B est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G#7 → C#m (bVI7 → bii en C, #VII7 → #iii en Am) : résolution secondaire — G#7 se résout une quarte plus haut sur C#m. En finissant sur C#m, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eda – Emre Fel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Emre FelMusique : Emre FelArrangement : Emre Fel
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