Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hande Mehan – Gurur Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Cmaj7, Am7, E7, Em7, B7 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Bm7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 E7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Bm7 Am7
Döneceksen defalarca aynı şey, aynı yer
Cmaj7 Bm7
Olamaz bu, bitsin artık bir yerde durmalı
Am7
Değer misin üzülmeye aklım hiç almadı
Cmaj7 Bm7
Kabul demek zorundayım şansımız kalmadı
Em7
Kıyamet kopsa bile
Cmaj7
Gelme git güle güle
Am7 Bm7
Ben böyle uzun süre yaşayamam
Cmaj7
Durur durur beni bulur
Bm7
O sözler hep unutulur
Am7 Bm7 B7
Artık bize biraz gurur lazım
Cmaj7
Durur durur beni bulur
Bm7 E7
Ayrılıklar unutulur
Am7 Bm7
Artık bize başka hayat lazım
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Bm7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 E7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Ende des Songs Noch einmal?
Hande Mehan – Gurur Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hande Mehan – Gurur: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 1-mal erklingt, G dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 13× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 22× |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 1× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 13× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 1× |
| V7/ii | E7 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 1× |
| V7/iv | E7 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 13× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 22× |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 1× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 13× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- E7 Am7 GV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante EmV7/iv → iv7 ×3
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel E7 → Am7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V7/iv → iv7; aus Sicht von G liest er sich als V7/ii → ii7 (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bm7, Cmaj7, Am7, E7 tragen den Song: iii7–IVmaj7–ii7–V7/ii bezogen auf G, v7–VImaj7–iv7–V7/iv bezogen auf Em. E7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in Em dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E7 → Am7 (V7/ii → ii7 in G, V7/iv → iv7 in Em): Auflösung einer Zwischendominante — E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am7 auf. Mit dem Schluss auf Bm7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hande Mehan – Gurur: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sinan AkçılMusik: Sinan AkçılArrangement: Miraç Yavuz
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