Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gurur – Hande Mehan
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, Cmaj7, Am7, E7, Em7, B7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Bm7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 E7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Bm7 Am7
Döneceksen defalarca aynı şey, aynı yer
Cmaj7 Bm7
Olamaz bu, bitsin artık bir yerde durmalı
Am7
Değer misin üzülmeye aklım hiç almadı
Cmaj7 Bm7
Kabul demek zorundayım şansımız kalmadı
Em7
Kıyamet kopsa bile
Cmaj7
Gelme git güle güle
Am7 Bm7
Ben böyle uzun süre yaşayamam
Cmaj7
Durur durur beni bulur
Bm7
O sözler hep unutulur
Am7 Bm7 B7
Artık bize biraz gurur lazım
Cmaj7
Durur durur beni bulur
Bm7 E7
Ayrılıklar unutulur
Am7 Bm7
Artık bize başka hayat lazım
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 Bm7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Cmaj7 Cmaj7 Bm7 E7 Am7 Am7 Bm7 Bm7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gurur – Hande Mehan
NotasX
Análisis armónico
Hande Mehan – Gurur: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque Em suena 1 veces mientras que G no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 13× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 22× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 13× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 1× |
| V7/ii | E7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 1× |
| V7/iv | E7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 13× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 22× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 1× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 13× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 53 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. E7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- E7 Am7 GV7/ii → ii7resolución secundaria EmV7/iv → iv7 ×3
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es E7 → Am7, se oye 3 veces. Desde Em es V7/iv → iv7; desde G se lee como V7/ii → ii7 (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en Am7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Bm7, Cmaj7, Am7, E7 sostienen la canción: iii7–IVmaj7–ii7–V7/ii respecto a G, v7–VImaj7–iv7–V7/iv respecto a Em. E7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → Am7 (V7/ii → ii7 en G, V7/iv → iv7 en Em): resolución secundaria — E7 resuelve una cuarta arriba en Am7. Al terminar en Bm7, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gurur – Hande Mehan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sinan AkçılMúsica: Sinan AkçılArreglo: Miraç Yavuz
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