Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bob Dylan – Hurricane Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, Am, C, Dm, Em, G Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am F Am F Am F Pistol shots ring out in the bar room night Am F Enter Patty Valentine from the upper hall Am F She sees the bartender in a pool of blood Am F Cries out "My God they killed them all!" C F Here comes the story of the Hurricane, C F The man the authorities came to blame Dm C For something that he never done Dm C Put in a prison cell but one time Em Am F C G Am F Am F He could have been the champion of the world Am F Three bodies lying there does Patty see Am F And another man named Bello moving around mysteriously Am F "I didn't do it" he says, and he throws up his hands Am F "I was only robbin' the register, I hope you understand C F I saw them leavin'," he says and he stops C F One of us had better call the cops Dm C And so Patty calls the cops Dm C And they arrive on the scene Em Am with their red lights flashin' F C G Am F Am F In the hot New Jersey night Am F Meanwhile somewhere in another part of town Am F Rubin Carter and a couple of friends are driving around Am F Number one contender for the middleweight crown Am F Had no idea what kind of shit was about to go down C F When a cop pulled him over to the side of the road C F Just like the time before and the time before that Dm C In Patterson that just the ways things go Dm C If you black you might as well not show up on the streets Em Am F C G Am F Am F Less you wanna draw the heat Am F Alfred Bello had a partner and he had a rap for the cops Am F Him and Arthur Dexter Bradley were just out prowlin' around Am F He said "I saw two men runnin out, they looked like middle weights Am F They jumped into a white car with out of state plates" C F And Miss Patty Valentine just nodded her head C F Cop said "Wait a minute boys, this one's not dead" Dm C So they took him to the infirmary Dm C And although this man could hardly see Em Am F C G Am F Am F They told him that he could identify the guilty men Am F Four in the morning and they haul Rubin in Am F Take him to the hospital and bring him upstairs Am F The wounded man looks up though his one dying eye Am F Says "why'd you bring him here for? He ain't the guy!" C F Yes, here the story of the Hurricane C F The man the authorities came to blame Dm C For something that he never done Dm C Put in a prison cell but one time he could've been Em Am F C G Am F Am F The champion of the world Am F Four months later the ghetto's on flame Am F Rubin's in South America fightin' for his name Am F While Arthur Dexter Bradley's still in the robbery game Am F And the cops are puttin' the screw to him looking for somebody to blame C F "Remember that murder that happened in a bar?" C F "Remember you said you saw the getaway car?" Dm C "You think you'd like to play ball with the law?" Dm C "Think it might have been that fighter that you saw running that night?" Em Am F C G Am F Am F "Don't forget that you are white" Am F Arthur Dexter Bradley said "I'm really not sure" Am F Cops said "A poor boy like you could really use a break Am F We got you for the motel job and were talking to your friend Bello Am F Now you don't want to have to go back to jail, be a nice fellow C F You'll be doin' society a favor C F That son of a bitch is brave and getting braver Dm C We want to put his ass in the stir Dm C We want to pin this trip murder on him Em Am F C G Am F Am F He ain't no Gentleman Jim" Am F Rubin could take a man out with just one punch Am F He never did like to talk about it all that much Am F It's my work he'd say, I do it for pay Am F And when it's over I'd just as soon go on my way C F Up to some paradise C F Where the trout streams flow and the air is nice Dm C And ride a horse along a trail Dm C But then they took him to the jail house Em Am F C G Am F Am F Where they try to make a man into a mouse Am F All of Rubin's card were marked in advance Am F The trial was a pig circus, he never had a chance Am F The judge made Rubin's witnesses drunkards from the slums Am F To the white folks who watched he was a revolutionary bum C F but to the black folks he was a crazy nigger C F No one doubted that he pulled the trigger Dm C And though they could not produce the gun Dm C The D.A. said he was the one who did the deed Em Am F C G Am F Am F And the all white jury agreed Am F Rubin Carter was falsely tried Am F The crime was murder "one", guess who testified Am F Bello and Bradley and the both badly lied Am F And the newspapers all went along for the ride C F How can the life of such a man C F Be in the palm of some fool's hand Dm C To see him obviously framed Dm C Couldn't help make him feel ashamed to live in a land Em Am F C G Am F Am F Where justice is a game Am F Now all the criminal in their coats and their ties Am F Are free to drink martinis and watch the sun rise Am F While Rubin sits like Buddha in a ten foot cell Am F And innocent man in a living hell C F That's the story of the Hurricane C F But it won't be over till they clear his name Dm C And give him back the time he's done Dm C Put in a prison cell but one time he could've been Em Am F C G Am F Am F The champion of the world
Ende des Songs Noch einmal?
Bob Dylan – Hurricane Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bob Dylan – Hurricane: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 79-mal erklingt, C nur 55-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 55× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 22× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 101× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 11× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 79× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 79× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 55× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 22× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 101× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 279-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×56
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×33
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×11
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×11
Achte besonders auf den Wechsel F → Am, 56-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F, Am, C, Dm – aus Sicht von C IV–vi–I–ii, aus Sicht von Am VI–i–III–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Am (IV → vi in C, VI → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bob Dylan – Hurricane: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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