Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bob Dylan – Lay Lady Lay Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, Dbm, Bm, G, E, Gbm, D Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A Dbm G Bm
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
E Gbm A
Whatever colors you have in your mind
E Gbm A
I'll show them to you and you'll see them shine
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Stay, lady, stay, stay with your man awhile
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Until the break of day, let me see you make him smile
E Gbm A
His clothes are dirty but his hands are clean
E Gbm A
And you're the best thing that he's ever seen
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Stay, lady, stay, stay with your man awhile
Dbm E A
Why wait any longer for the world to begin
Dbm A
You can have your cake and eat it too
Dbm E A
Why wait any longer for the one you love
Dbm Bm
When he's standing in front of you
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Stay, lady, stay, stay while the night is still ahead
E Gbm A
I long to see you in the morning light
E Gbm A
I long to reach for you in the night
A Dbm G Bm A Dbm G Bm
Stay, lady, stay, stay while the night is still ahead
A Bm Dbm D A
Ende des Songs Noch einmal?
Bob Dylan – Lay Lady Lay Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bob Dylan – Lay Lady Lay: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet und A 30-mal erklingt, F#m nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 30× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 21× |
| iii | Dbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Db · Fb · Ab | 24× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 1× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 8× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 6× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 19× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 6× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 19× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 30× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 21× |
| v | Dbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Db · Fb · Ab | 24× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 1× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 109-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E Gbm AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×6
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×3
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×2
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel E → Gbm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet A, landet aber auf F#m); aus Sicht von F#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden A, Dbm, Bm, G – aus Sicht von A I–iii–ii–bVII, aus Sicht von F#m III–v–iv–bII. G verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf E → Gbm (V → vi in A, VII → i in F#m): Trugschluss — man erwartet A, landet aber auf F#m. Er endet auf A und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bob Dylan – Lay Lady Lay: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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