Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bob Dylan – All Along The Watchtower Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, Dbm, A, E, Bm, Db, C#m Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Dbm E A Dbm E A Dbm Bm A Db Dbm Dbm E A B Dbm Dbm B A B "There must be some kinda way out of here" Dbm B A B Said the joker to the thief Dbm B A B "There's too much confusion, Dbm B A B I can't get no relief Dbm B A B Businessmen, they drink my wine, Dbm B A B Plow men dig my earth Dbm B A B None of them along the line Dbm B A B Know what any of it is worth" E A B Dbm E A B Dbm Dbm B A B "No reason to get excited" Dbm B A B The thief he kindly spoke Dbm B A B "There are many here among us Dbm B A B Who feel that life is but a joke Dbm B A B But, you and I, we've been through that Dbm B A B And this is not our fate Dbm B A B So let us not talk falsely now Dbm B A B The hour is getting late" E A B C#m E A B C#m Dbm B A B All along the watchtower Dbm B A B Princes kept the view Dbm B A B While other women came and went Dbm B A B Barefoot servants, too Dbm B A B Outside in the cold distance Dbm B A B A wild cat did growl Dbm B A B Two riders were approaching Dbm B A B And the wind began to howl Dbm B A B All along the tower Dbm E A Dbm E A Dbm Bm A Db Dbm Dbm E A B Dbm
Ende des Songs Noch einmal?
Bob Dylan – All Along The Watchtower Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bob Dylan – All Along The Watchtower: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dbm und endet mit Dbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet und C#m 41-mal erklingt, E nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 10× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 37× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 56× |
| v | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 39× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 2× |
| VI | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 2× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 39× |
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 2× |
| I | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 2× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 10× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 37× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 56× |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 148-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bm, Db verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×31
- B Dbm EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×27
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×4
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×2
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → B, 31-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von E liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind B, Dbm, A, E; lies sie als V–vi–IV–I in E oder als VII–i–VI–III in C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → B (IV → V in E, VI → VII in C#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Dbm; das Ohr kommt in C#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bob Dylan – All Along The Watchtower: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.