Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Justin Bieber – Let Me Love You Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, Am, C, G, F/A Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am C F
Am
I used to believe
C F
We were burnin' on the edge of somethin' beautiful
F
Somethin' beautiful
Am
Sellin' a dream
C F
Smoke and mirrors keep us waitin' on a miracle
F
On a miracle
F
Say, go through the darkest of days
Am
Heaven's a heartbreak away
G F/A
Never let you go, never let me down
F
Oh, it's been a hell of a ride
Am
Driving the edge of a knife
G F/A
Never let you go, never let me down
Am
Don't you give up, nah nah nah
C
I won't give up, nah nah nah
F
Let me love you
F
Let me love you
Am
Don't you give up, nah nah nah
C
I won't give up, nah nah nah
F
Let me love you
F
Let me love you
Oh baby, baby
Am
Don't fall asleep
C F
At the wheel, we've got a million miles ahead of us
F
Miles ahead of us
Am
All that we need
C F
Is a rude awakening to know we're good enough
F
Know we're good enough
F
Say, go through the darkest of days
Am
Heaven's a heartbreak away
G F/A
Never let you go, never let me down
F
Oh, it's been a hell of a ride
Am
Driving the edge of a knife
G F/A
Never let you go, never let me down
Am
Don't you give up, nah nah nah
C
I won't give up, nah nah nah
F
Let me love you
F
Let me love you
Am
Don't you give up, nah nah nah
C
I won't give up, nah nah nah
F
Let me love you
F
Let me love you
Oh baby, baby
Am
Never let you go, never let you go now
C
Never let you go, never let you go now
F F
Never let you go, yeah never let you go
Am
Never let you go, never let you go now
C
Never let you go, never let you go now
F F
Never let you go, yeah never let you go
Am
Don't you give up, nah nah nah
C
I won't give up, nah nah nah
F
Let me love you
F
Let me love you
Am
Don't you give up, nah nah nah
C
I won't give up, nah nah nah
F
Let me love you
F
Let me love you
Ende des Songs Noch einmal?
Justin Bieber – Let Me Love You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Justin Bieber – Let Me Love You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 17-mal erklingt, C nur 13-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 29× |
| IV | F/A | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 17× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 17× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 29× |
| VI | F/A | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×14
- F/A Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → Am, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Am, C, G; lies sie als IV–vi–I–V in C oder als VI–i–III–VII in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Am (IV → vi in C, VI → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Justin Bieber – Let Me Love You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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