Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Chic – Good Times Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em7, A7, E7, Dmaj7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Em7 E7 A7 Dmaj7
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Leave your cares behind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Our new state of mind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
Happy days
Are here again
A7
The time is right
For makin' friends
Em7
Let's get together
How 'bout a quarter to ten
A7
Come tomorrow
Let's all do it again
Em7
Boys will be boys
Better let them have their toys
A7
Girls will be girls
Cute pony tails and curls
Em7
Must put an end
To this stress and strife
A7
I think I want
To live the sporting life
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Leave your cares behind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Our new state of mind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
A rumor has it that
It's getting late
A7
Time marches on
Just can't wait
Em7
The clock keeps turning
Why hesitate
A7
You silly fool
You can't change your fate
Em7
Let's cug the rug
A little jive and jitterbug
A7
We want the best
We won't settle for less
Em7
Don't be a drag
Participate
A7
Clams on the half shell
And roller skates, roller skates
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Leave your cares behind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7
Good times
E7 A7
These are the good times
Dmaj7 Em7
Our new state of mind
E7 A7 Dmaj7
These are the good times
Em7 E7 A7 Dmaj7
Ende des Songs Noch einmal?
Chic – Good Times Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Chic – Good Times: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Dmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er auf D zur Ruhe kommt und D 14-mal erklingt, Bm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 14× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 22× |
| V7/V | E7 | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 14× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V7 | A7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E · G | 22× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 14× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 22× |
| IV7 | E7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B · D | 14× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII7 | A7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E · G | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A7 Dmaj7 DV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss BmVII7 → IIImaj7 ×14
- E7 A7 DV7/V → V7Auflösung einer Zwischendominante BmIV7 → VII7 ×14
- Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×8
Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dmaj7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V7 → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em7, A7, E7, Dmaj7; lies sie als ii7–V7–V7/V–Imaj7 in D oder als iv7–VII7–IV7–IIImaj7 in Bm. E7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf A7 → Dmaj7 (V7 → Imaj7 in D, VII7 → IIImaj7 in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Dmaj7; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Chic – Good Times: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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