Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Thank U Next Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Gb, Db/B, Bbm, Bbmm Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Gb Aº Bbm Db/B
Gb
Thought I'd end up with Sean
Aº
But he wasn't a match
Bbm
Wrote some songs about Ricky
Db/B
Now I listen and laugh
Gb
Even almost got married
Aº
And for Pete, I'm so thankful
Bbm
Wish I could say, "Thank you" to Malcolm
Db/B
'Cause he was an angel
Gb
One taught me love
Aº
One taught me patience
Bbm
And one taught me pain
Db/B
Now, I'm so amazing
Gb
I've loved and I've lost
Aº
But that's not what I see
Bbm
So, look what I got
Db/B
Look what you taught me
And for that, I say
Gb
Thank you, next
Aº
Thank you, next
Bbm
Thank you, next
Db/B
I'm so fuckin' grateful for my ex
Gb
Thank you, next
Aº
Thank you, next
Bbm
Thank you, next
Db/B
I'm so fuckin'
Gb
Spend more time with my friends
Aº
I ain't worried 'bout nothin'
Bbm
Plus, I met someone else
Db/B
We havin' better discussions
Gb
I know they say I move on too fast
Aº
But this one gon' last
Bbmm
'Cause her name is Ari
Db/B
And I'm so good with that
Gb
She taught me love
Aº
She taught me patience
Bbm
How she handles pain
Db/B
That shit's amazing
Gb
I've loved and I've lost
Aº
But that's not what I see
Bbm
'Cause look what I've found
Db/B
Ain't no need for searching, and for that, I say
Gb
Thank you, next
Aº
Thank you, next
Bbm
Thank you, next
Db/B
I'm so fuckin' grateful for my ex
Gb
Thank you, next
Aº
Thank you, next
Bbm
Thank you, next
Db/B
I'm so fuckin' grateful for my ex
Gb
Thank you, next
Aº
Thank you, next
Bbm
Thank you, next
Db/B
I'm so fucking
Gb
One day I'll walk down the aisle
Aº
Holding hands with my mama
Bbm
I'll be thanking my dad
Db/B
'Cause she grew from the drama
Gb
Only wanna do it once, real bad
Aº
Gon' make that shit last
Bbm
God forbid something happens
Db/B
Least this song is a smash
Gb
I've got so much love
Aº
Got so much patience
Bbm
I've learned from the pain
Db/B
I turned out amazing
Gb
I've loved and I've lost
Aº
But that's not what I see
Bbm
'Cause look what I've found
Db/B
Ain't no need for searching
And for that, I'll say
Gb
Thank you, next
Aº
Thank you, next
Bbm
Thank you, next
Db/B
I'm so fuckin' grateful for my ex
Gb
Thank you, next
Aº
Thank you, next
Bbm
Thank you, next
Db/B
I'm so fuckin' grateful for my ex
Gb
Thank you, next
Aº
Thank you, next
Bbm
Thank you, next
Db/B
Yeah, yee
Gb
Thank you, next
Aº
Thank you, next
Bbm
Thank you, next
Db/B
Yeah, yee
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Thank U Next Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Thank U Next: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit Db/B. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb beginnt und Gb 21-mal erklingt, Ebm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 21× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 20× |
| iii | Bbmm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 1× |
| III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 21× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 21× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 20× |
| v | Bbmm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 1× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db/B Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×20
Achte besonders auf den Wechsel Db/B → Gb, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Ebm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db/B landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gb, Db/B, Bbm, Bbmm tragen den Song: I–V–iii–iii bezogen auf Gb, III–VII–v–v bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db/B → Gb (V → I in Gb, VII → III in Ebm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Db/B; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Thank U Next: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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