Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Stay Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, Am, C, Em, Dm Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am
Well it's good to hear your voice
F
I hope you're doing fine
G
And if you ever wonder
F
I'm lonely here tonight
Am
Lost here in this moment
F
And time keeps slipping by
G
And if I could have just one wish
F
I'd have you by my side
Em Dm G
Oh, oh I miss you
Em Dm G
Oh, oh I need you
Am
And I love you more
F
Than I did before
C G
And if today I don't see your face
Am F
Nothing's changed no one can take your place
C G
It gets harder everyday
Am
Say you love me more
F
Than you did before
C G
And I'm sorry it's this way
Am
But I'm coming home
F
I'll be coming home
C G
And if you ask me I will stay
F
I will stay
Am
Well I try to live without you
F
The tears fall from my eyes
G
I'm alone and I feel empty
F
God I'm torn apart inside
Am
I look up at the stars
F
Hoping you're doing the same
G
Somehow I feel closer
F
And I can hear you say:
Em Dm G
Oh, oh I miss you
Em Dm G
Oh, oh I need you
Am
And I love you more
F
Than I did before
C G
And if today I don't see your face
Am F
Nothing's changed no one can take your place
C G
It gets harder everyday
Am
Say you love me more
F
Than you did before
C G
And I'm sorry it's this way
Am
But I'm coming home
F
I'll be coming home
C G
And if you ask me I will stay
F
I will stay..
Em
Always stay
Dm
I never wanna lose you
G
And if I had to I would chose you
F Em
So stay, please always stay
Dm
You're the one that I hold on to
G F
My heart would stop without... you
Am
And I love you more
F
Than I did before
C G
And if today I don't see your face
Am F
Nothing's changed no one can take your place
C G
It gets harder everyday
Am
Say you love me more
F
Than you did before
C G
And I'm sorry it's this way
Am
But I'm coming home
F
I'll be coming home
C G
And if you ask me I will stay
Am F C G
I will staaaaaaaaaaay..
Am F C G
I always staaaaaaaaaaaay
Am
I love you more
F
Than I did before
C G
And I'm sorry that it's this way
Am
But I'm comin' home.
F
I'll be coming home
C G
And if you ask I will stay
F
I will stay
Am
I will stay..
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Stay Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Stay: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und Am 21-mal erklingt, C nur 16-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 16× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 6× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 29× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 21× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 21× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 16× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 6× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 29× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 104-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×16
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×15
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VI → III; aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F, G, Am, C tragen den Song: IV–V–vi–I bezogen auf C, VI–VII–i–III bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Stay: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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