Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, C, Em, Am Leichte Tonart G (Kapo 5)
C Em
I am someone who until recent events
F
You shared your secrets with
G C
And your location, you forgot to turn it off
Em
And so I watch as you walk
F
Into some bar called The Black Dog
G
And pierce new holes in my heart
Am G
You forgot to turn it off
F
And it hits me
Am G F
I just don't understand
C
How you don't miss me
G Em F
In The Black Dog, when someone plays The Starting Line
C G Em
And you jump up, but she's too young to know this song
F C G Em F
That was intertwined in the magic fabric of our dreaming
C G Em F C
Old habits die screaming
C Em
I move through the world with a heart broken
F
My longing state unspoken
G C
And I may never open up thе way I did for you
Em
And all of those best laid plans
F
You said I needed a bravе man
G
Then proceeded to play him
Am G
Until I believed it too
F
And it kills me
Am G F
I just don't understand
C
How you don't miss me
G Em F
In the shower, and remember how my rain soaked body
C G
Was shaking, do you hate me
Em F
Was it hazing for a cruel fraternity
C G Em F
I pledged, and I still mean it
C G Em F Am
Old habits die screaming
F
Six weeks of breathing clean air
C
I still miss the smoke
G
Were you making fun of me
Am
With some esoteric joke
F
Now I wanna sell my house
C
And set fire to all my clothes
G F G
And hire a priest to come and exorcise my demons
C G Em F C G Em F
Even if I die screaaaaaaaamingging
C G Em F C G Em F
And I hope you hear it it it
C G
And I hope it's shitty in The Black Dog
Em F C
When someone plays the starting line and you jump up
G Em
But she's too young to know this song
F C G Em F
That was intertwined in the tragic fabric of my dreaming
C G Em F
This tail between your legs, you're leaving
C G Em F
I still can't believe it
C G Em F
'Cause old habits die screaming
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt und C 25-mal erklingt, Am nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 25× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 22× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 29× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 29× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 25× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 22× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 29× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 29× |
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 111-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 20-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F, G, C, Em – aus Sicht von C IV–V–I–iii, aus Sicht von Am VI–VII–III–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf F und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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