Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Spanish Eyes Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, Am, C, Bb, Dm, G, G/B Leichte Tonart G (Kapo 5)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am C Dm F Bb C Dm F C G F Am
Bb F Am
I know for sure his heart is here with me
Bb F C
Though I wish him back, I know he cannot see
G/B Bb F Am
My hands trembling, I know he hears me sing
F Bb C Dm
I light this candle and watch it throw
F C
Tears on my pillow
G F
And if there is a Christ, he'll come tonight
Am
To pray for Spanish eyes
F Bb C Dm
And if I have nothing left to show but
F C
Tears on my pillow
G F
What kind of life is this if God exists
Am
Then help me pray for Spanish eyes
Bb F Am
He had to fight like all the rest
Bb F C
In the barrio all the streets are paved with fear
G/B Bb F Am
I don't understand at least he was a man
Am F Dm G
Am F Dm
How many lives will they have to take
G
How much heartache
Am F Dm
How many suns will they have to burn
G
Spanish eyes
Am
When will they ever learn
Am C Dm F Bb C Dm F C G F Am
Bb F Am
You were not the Maravilla in our minds
Bb F C
We were proud to fight but we cannot win this blind
G/B Bb F
Stand your guns against the wall
Am
Who's next in line to fall
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Spanish Eyes Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Spanish Eyes: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und Am 16-mal erklingt, C nur 13-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 9× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 24× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 7× |
| V | G/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 3× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 16× |
| bVII | Bb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F | 13× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 16× |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 13× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 9× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 24× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 7× |
| VII | G/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×10
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×7
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×4
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×3
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel F → Am, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Am, C, Bb; lies sie als IV–vi–I–bVII in C oder als VI–i–III–bII in Am. Bb verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf F → Am (IV → vi in C, VI → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song Am als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Spanish Eyes: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.