Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ebru Yaşar – Yoksun (Siyam) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Eb Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Eb Dm Eb
Dm Eb
Yoksun bu kalbi yaksam sönmez kor gibi zalim
Dm Eb
Yeterdi bi kerede baksan sendin benim tek hayalim
Dm Eb
Kalbim bi hayli hüsran sebebi sen yine hain
Dm Eb
Yıkıldı kaç kere dünyam senin yüzünden zalim
Dm Eb
Dm
Bulsam yine bir yol var
Eb
Bi yanım enkaz sensiz olmaz
Dm
Yanınada kalmaz
Eb
Adını anmam bir daha bak
Dm
Duysan beni bi duysan
Eb
Yüreği taştan yokluğu zindan
Dm
Gidişine susmam
Eb
Yerine koymam kimseyi ah
Dm Eb
Yoksun bu kalbi yaksam sönmez kor gibi zalim
Dm Eb
Yeterdi bi kerede baksan sendin benim tek hayalim
Dm Eb
Kalbim bi hayli hüsran sebebi sen yine hain
Dm Eb
Yıkıldı kaç kere dünyam senin yüzünden zalim
Dm Eb
Yalnız bende ahı kaldı
Dm
Silemedim geriye resmi kaldı
Eb
Kaderde ayrı ayrı yazdı
Dm
Gücüm yeter mi söyle
Dm Eb Dm Eb
Sensiz kalamam, kalbim yaralı
Ende des Songs Noch einmal?
Ebru Yaşar – Yoksun (Siyam) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ebru Yaşar – Yoksun (Siyam): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 20-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 20× |
| bVII | Eb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 19× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 20× |
| bII | Eb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 19× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm, Eb tragen den Song: vi–bVII bezogen auf F, i–bII bezogen auf Dm. Eb verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Er endet auf Eb und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ebru Yaşar – Yoksun (Siyam): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Esad Fidan, Siyam, Ramazan KızılpınarMusik: Esad Fidan, Siyam, Ramazan KızılpınarArrangement: Esad Fidan
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