Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ebru Yaşar – Yıllar Sonra Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Ebmaj7, Dm7, Gm7, Cm7, F Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Ne diye karşıma çıktın Dm7 Adını bir daha anmam derken Cm7 Bütün hayalleri yıktın Dm7 Ebmaj7 Sana yakışanı yapmıştın sen Gm7 Nasıl geldik söyle bu hale Ebmaj7 Hani gitmek yoktu hesapta Gm7 Biliyorsun kalmadı bir umut F Aramam seni sende beni unut Cm7 Nasıl yangın sönmedi hala Ebmaj7 Gm7 Bide üzerine yıllar sonra Gm7 Ne diye karşıma çıktın Dm7 Adını bir daha anmam derken Cm7 Bütün hayalleri yıktın Dm7 Ebmaj7 Sana yakışanı yapmıştın sen Ebmaj7 Söylediler biri varmış F Ama benim gibi olmaz zaten Cm7 Bu gece bir büyük açtım Dm7 Ebmaj7 Seni unutmaya and içtim ben Gm7 Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 Gm7 Biliyorsun kalmadı bir umut F Aramam seni sende beni unut Cm7 Nasıl yangın sönmedi hala Ebmaj7 Gm7 Bide üzerine yıllar sonra Gm7 Ne diye karşıma çıktın Dm7 Adını bir daha anmam derken Cm7 Bütün hayalleri yıktın Dm7 Ebmaj7 Sana yakışanı yapmıştın sen Ebmaj7 Söylediler biri varmış F Ama benim gibi olmaz zaten Cm7 Bu gece bir büyük açtım Dm7 Ebmaj7 Seni unutmaya and içtim ben
Ende des Songs Noch einmal?
Ebru Yaşar – Yıllar Sonra Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ebru Yaşar – Yıllar Sonra: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Ebmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 9-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 8× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 10× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 11× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 4× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 9× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 9× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 8× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 10× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 11× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×6
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → Gm7, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Ebmaj7, Dm7, Gm7, Cm7 – aus Sicht von Bb IVmaj7–iii7–vi7–ii7, aus Sicht von Gm VImaj7–v7–i7–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebmaj7 → Gm7 (IVmaj7 → vi7 in Bb, VImaj7 → i7 in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Ebmaj7 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ebru Yaşar – Yıllar Sonra: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ramazan Kızılpınar, Ebru YaşarMusik: Ramazan Kızılpınar, Ebru Yaşar
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