Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Derya Uluğ – Yürek mi Yedin Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm7, Abm7, Ebm7, Bmaj7, D#m7, Db Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bbm7 Abm7
Bbm7
Bünye alıştı bir kere
Abm7
Ayrılığa tepki vermiyor
Bmaj7
Göz kurudu bütün hislere
Bbm7
Bu sefer ıslanmam diyor
D#m7
Akıl varda yarıyor ne işe
Bmaj7 Abm7
Kalbe söz geçmiyor
Db
İkisi bir arada olmaz işte
Bbm7
Aşk müsaade etmiyor
Abm7
Sendeki cesaret nerden geliyor
Bbm7 Bmaj7 Abm7 Bbm7
Anla artık aşk geri gelmiyor
Ebm7
Yürek mi yedin
Abm7 Bbm7
Yeniden sevmeye kalktın birini
Ebm7
Hiç ders almadın mı dünden
Abm7 Bbm7
Hak ettin üzülmeyi
Ebm7 Abm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 Bbm7
Ende des Songs Noch einmal?
Derya Uluğ – Yürek mi Yedin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Derya Uluğ – Yürek mi Yedin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm7 und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 5-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb · Gb | 9× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 10× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 3× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 1× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 4× |
| vi7 | D#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# · C# | 1× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 4× |
| i7 | D#m7 | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# · C# | 1× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb · Gb | 9× |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 10× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 3× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
- Bbm7 D#m7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
- Abm7 Db Gbii7 → Vii → V Ebmiv7 → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Ebm7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm7 landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm7, Abm7, Ebm7, Bmaj7; lies sie als iii7–ii7–vi7–IVmaj7 in Gb oder als v7–iv7–i7–VImaj7 in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Ebm7 (iii7 → vi7 in Gb, v7 → i7 in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Bbm7; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Derya Uluğ – Yürek mi Yedin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Derya UluğMusik: Asil GökArrangement: Metehan Köseoğlu
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