Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Manifest – Rüya Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde B, Ebm, Db Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
B Db Ebm
B Db Ebm
Sensiz, bak, ne mutluydum
B
Yapamıyorum, çok zor
Db Ebm
Bıraktım senin gibi
B
Geri gelme, son bulsun
B Db Ebm
Tekrar bak istersen
B
Nasıl mutlu ol'caksan ol, yeter
Db Ebm
Sessizce kaybol, uzaklaş
Biz çoktan göklerde
B Db Ebm
Yoksun, hayallerin hep senin olsun
B Db Ebm
Gözlerine hâkim ol, hâlâ ister gibi bakıyorsun
B Db Ebm
Artık yoksun, hayallerin hep senin olsun (oh, olsun)
B Db Ebm
Gözlerine hâkim ol, hâlâ ister gibi bakıyorsun
B Db
Rüyasında beni arıyormuş
Ebm
Güçlüyüz ve bunu biliyorsun
B Db
Sen vazgeçtin bizden
Ebm
Tek sen kaybettin cidden (cidden, ey)
x2
B Db Ebm
İstedim seni yanımda başlarda
Artık hiç önemi yok (Yok, yok, yok)
B Db
Bakıyorum da zor olmuş unutmak
Ebm B
Yüzümü görmen bile zor (Çok zor, ey)
B Db Ebm
Tekrar bak istersen
B
Nasıl mutlu ol'caksan ol, yeter
Db Ebm
Sessizce kaybol, uzaklaş
Biz çoktan göklerde
B Db Ebm
Yoksun, hayallerin hep senin olsun
B Db Ebm
Gözlerine hâkim ol, hâlâ ister gibi bakıyorsun
B Db Ebm
Artık yoksun, hayallerin hep senin olsun (oh, olsun)
B Db Ebm
Gözlerine hâkim ol, hâlâ ister gibi bakıyorsun
B Db
Rüyasında beni arıyormuş
Ebm
Güçlüyüz ve bunu biliyorsun
B Db
Sen vazgeçtin bizden
Ebm
Tek sen kaybettin cidden (cidden, ey)
x2
B Db Ebm Ebm
x4
Ende des Songs Noch einmal?
Manifest – Rüya Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Manifest – Rüya: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er auf Ebm zur Ruhe kommt und Ebm 23-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 24× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 22× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 23× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 23× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 24× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 69-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×22
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×22
Achte besonders auf den Wechsel Db → Ebm, 22-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Gb, landet aber auf Ebm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit B als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. B, Ebm, Db tragen den Song: IV–vi–V bezogen auf Gb, VI–i–VII bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Ebm (V → vi in Gb, VII → i in Ebm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Ebm und lässt der Ebm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Manifest – Rüya: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Ateş AtillaMusik: Ateş Atilla
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