Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yıldız Tilbe – Kalbimden Çıkmıyorsun Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Dm7, Em7, Fmaj7, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Fmaj7 Dm7 Em7
Am Fmaj7
Özlüyorum istiyorum
Em7 Dm7 Fmaj7
Gelmiyorsun sevmiyorsun
G
Yalan değil yasak değil
Dm7 Am
Neden kalbimden çıkmıyorsun
Am Fmaj7
İnanamam gözlerine
Dm7 Em7 Am
Sözlerin kandırır bile bile lades
Fmaj7 Dm7
Beni sevmen için seni sevmek için
Em7 Am
Kendimden vazgeçmedim mi ben
Em7
İlk pişman ben değilim
Dm7
Son düşman da olamam
Em7 Fmaj7 Am
Bundan sonra seninle kalamaaaam
Em7 Dm7 Am
Bundan sonra seninle kalamam
Am Fmaj7
Korkmuyorsun kaybetmekten
Em7 Dm7 Fmaj7
Bekliyorsun istenmeyi
G
Hata değil yanlış değil
Dm7 Am
Neden yanımdan gidiyorsun
Am Fmaj7
Utanırım gecelerden
Dm7 Em7 Am
Hasretin sarılır, düşlerim dağıtır
Fmaj7 Dm7
Telefona gider aranan ellerim
Em7 Am
Sen kimsin, ben kimim, neydik biz
Em7
İlk pişman ben değilim
Dm7
Son düşman da olamam
Em7 Fmaj7 Am
Bundan sonra seninle kalamaaaam
Em7 Dm7 Am
Bundan sonra seninle kalamam
Ende des Songs Noch einmal?
Yıldız Tilbe – Kalbimden Çıkmıyorsun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yıldız Tilbe – Kalbimden Çıkmıyorsun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und Am 15-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 13× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 13× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 11× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 15× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 15× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 13× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 13× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 11× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → iKadenz in natürlich Moll ×5
- Dm7 Am Cii7 → vi Amiv7 → iMoll-Plagalschluss ×4
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Am, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Dm7, Em7, Fmaj7; lies sie als vi–ii7–iii7–IVmaj7 in C oder als i–iv7–v7–VImaj7 in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Am (iii7 → vi in C, v7 → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song Am als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yıldız Tilbe – Kalbimden Çıkmıyorsun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yıldız TilbeMusik: Yıldız TilbeArrangement: Esad Fidan , İbrahim Küçükoğlu
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