Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kalbimden Çıkmıyorsun – Yıldız Tilbe
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm7, Em7, Fmaj7, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Fmaj7 Dm7 Em7
Am Fmaj7
Özlüyorum istiyorum
Em7 Dm7 Fmaj7
Gelmiyorsun sevmiyorsun
G
Yalan değil yasak değil
Dm7 Am
Neden kalbimden çıkmıyorsun
Am Fmaj7
İnanamam gözlerine
Dm7 Em7 Am
Sözlerin kandırır bile bile lades
Fmaj7 Dm7
Beni sevmen için seni sevmek için
Em7 Am
Kendimden vazgeçmedim mi ben
Em7
İlk pişman ben değilim
Dm7
Son düşman da olamam
Em7 Fmaj7 Am
Bundan sonra seninle kalamaaaam
Em7 Dm7 Am
Bundan sonra seninle kalamam
Am Fmaj7
Korkmuyorsun kaybetmekten
Em7 Dm7 Fmaj7
Bekliyorsun istenmeyi
G
Hata değil yanlış değil
Dm7 Am
Neden yanımdan gidiyorsun
Am Fmaj7
Utanırım gecelerden
Dm7 Em7 Am
Hasretin sarılır, düşlerim dağıtır
Fmaj7 Dm7
Telefona gider aranan ellerim
Em7 Am
Sen kimsin, ben kimim, neydik biz
Em7
İlk pişman ben değilim
Dm7
Son düşman da olamam
Em7 Fmaj7 Am
Bundan sonra seninle kalamaaaam
Em7 Dm7 Am
Bundan sonra seninle kalamam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kalbimden Çıkmıyorsun – Yıldız Tilbe
NotesX
Analyse harmonique
Yıldız Tilbe – Kalbimden Çıkmıyorsun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et Am revient 15 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 13× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 13× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 11× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 15× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 15× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 13× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 13× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 11× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×5
- Dm7 Am Cii7 → vi Amiv7 → iplagale mineure ×4
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Em7 → Am, entendu 5 fois. Du côté de Am, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, Dm7, Em7, Fmaj7 ; lisez-les comme vi–ii7–iii7–IVmaj7 en C ou i–iv7–v7–VImaj7 en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em7 → Am (iii7 → vi en C, v7 → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kalbimden Çıkmıyorsun – Yıldız Tilbe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yıldız TilbeMusique : Yıldız TilbeArrangement : Esad Fidan , İbrahim Küçükoğlu
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