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Hadise – Feryat Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Ebmaj7, Cm, Bbmaj7, Dm7, D7, Dm Leichte Tonart C

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Gm  Gm  Ebmaj7  Ebmaj7

Gm
Kaç iskele gördüm

Gemilerle geri döndüm
    Ebmaj7
Bir sonrakine ömrüm

Yetmez belki de ölürüm
      Cm
Bu mu aşkın yeni sürümü
                    Gm
Kalp yerden yere sürünür

Sen gel bu sefer

Gm
Yalnız kendime güvenim

Tek dostum gölgelerim
    Ebmaj7
Çek vur hadi bende seni
                       Cm
Tek kurşun bile yetecek
              Gm
Sen öl bu sefeer

Gm
Çok mu zor çok mu imkansız
Ebmaj7
Sen de yan benle vicdansız
Cm                 Bbmaj7
İnsan aşksız olmaz aşk insansız
Dm7             D7
Mutluluk yok feryat isyansız

Gm
Bi kere bile sormadan beni kalbine koy
Ebmaj7
Ya da gecelere sor sonra gelip bana anlat
Cm
Yarımsa tamamla, bağırsam da duymazsın
Dm
Sen şeytana uyma
             Gm
Bir tek beni anla

Bi kere bile sormadan beni kalbine koy 
Ya da gecelere sor sonra gelip bana anlat 
Yarımsa tamamla 
Bağırsam da duymazsın 
Sen şeytana uyma
Bir tek beni anla

Gm
Çok mu zor çok mu imkansız
Ebmaj7
Sen de yan benle vicdansız
Cm                 Bbmaj7
İnsan aşksız olmaz aşk insansız
Dm7             D7
Mutluluk yok feryat isyansız

Ende des Songs Noch einmal?

Hadise – Feryat Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Hadise – Feryat: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 10-mal erklingt, Bb nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
Imaj7 Bbmaj7 Tonika — das Zuhause Bb · D · F · A 2×
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G 5×
iii7 Dm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A · C 2×
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A 1×
V7/vi D7 Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A · C 2×
IVmaj7 Ebmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb · D 7×
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C —
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 10×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 10×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
IIImaj7 Bbmaj7 Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F · A 2×
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G 5×
v7 Dm7 Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A · C 2×
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A 1×
V7 D7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A · C 2×
VImaj7 Ebmaj7 Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb · D 7×
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C —

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 29-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.

Akkordfolgen

  1. Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
  2. D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
  3. Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×1
  4. Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Cm → Gm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Bb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Ebmaj7, Cm, Bbmaj7; lies sie als vi–IVmaj7–ii–Imaj7 in Bb oder als i–VImaj7–iv–IIImaj7 in Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → Gm (ii → vi in Bb, iv → i in Gm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist D7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Hadise – Feryat: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sheyh Ree
    Musik: Teksin Akbal
    Arrangement: Esad Fidan

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