Hadise - Feryat - Akor

Akor dereceleri: majör ve relatif minör

Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.

Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.

Analiz

Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 7 farklı akor toplam 29 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D7 akoru V7/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant.

Akor geçişleri

1. Cm → Gm Bbii → vi Gmiv → iminör plagal ×2
2. D7 → Gm BbV7/vi → viikincil çözülme GmV7 → iarmonik minör kadansı ×1
3. Ebmaj7 → Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×1
4. Dm → Gm Bbiii → vi Gmv → idoğal minör kadansı ×1

Dikkat etmen gereken geçiş Cm → Gm; şarkıda 2 kez duyuluyor. Gm gözüyle iv → i (minör plagal: derin ve hüzünlü); Bb gözüyle ii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.

Kapo ve kolay tonlar

Şarkının armonik hikâyesi

İlk akor Gm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Gm, Ebmaj7, Cm, Bbmaj7; bunları Bb tonunda vi–IVmaj7–ii–Imaj7, Gm tonunda i–VImaj7–iv–IIImaj7 diye okuyabilirsin. D7 işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Cm → Gm geçişine kulak ver (Bb tonunda ii → vi, Gm tonunda iv → i): minör plagal — derin ve hüzünlü. Son akor D7; kapanışta kulak Bb tonunda dinleniyor.

Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.