Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Flowers Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Dm, G, C, C/B, E7, F, Cmaj7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Cmaj7
Am Dm
We were good, we were gold
G C
Kind of dream that can't be sold
Am Dm
We were right 'til we weren't
G C
Built a home and watched it burn
Am Dm
Mmm, I didn't wanna leave you, I didn't wanna lie
E7
Started to cry but then remembered, I
Am Dm
I can buy myself flowers
G C C/B
Write my name in the sand
Am Dm
Talk to myself for hours
G C C/B
Say things you don't understand
Am Dm
I can take myself dancing
G C C/B
And I can hold my own hand
F E7 Am
Yeah, I can love me better than you can
Am Dm
Can love me better, I can love me better, baby
G C C/B
Can love me better, I can love me better, baby
Am Dm
Paint my nails, cherry red
G C Cmaj7
Match the roses that you left
Am Dm
No remorse, no regret
G C Cmaj7
I forget every word you said
Am Dm
Ooh, I didn't wanna leave you, baby, I didn't wanna fight
E7
Started to cry but then remembered I
Am Dm
I can buy myself flowers
G C C/B
Write my name in the sand
Am Dm
Talk to myself for hours
G C C/B
Say things you don't understand
Am Dm
I can take myself dancing, yeah
G C C/B
And I can hold my own hand
F E7 Am
Yeah, I can love me better than you can
Am Dm
Can love me better, I can love me better, baby
G C C/B
Can love me better, I can love me better, baby
Am Dm
Can love me better, I can love me better, baby
G C
Can love me better, I
Am Dm
I didn't wanna leave you, baby, I didn't wanna fight
E7
Started to cry but then remembered I
Am Dm
I can buy myself flowers (Uh-uh)
G C C/B
Write my name in the sand
Am Dm
Talk to myself for hours (Yeah-eah)
G C C/B
Say things you don't understand
Am Dm
I can take myself dancing (Yeah-eah)
G C C/B
And I can hold my own hand
F E7
Yeah, I can love me better than
F E7 Am
Yeah, I can love me better than you can
Am Dm
Can love me better, I can love me better, baby
G C C/B
Can love me better, I can love me better, baby (Baby yeah)
Am Dm
Can love me better, I can love me better, baby
G C C/B Am
Can love me better, I
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Flowers Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Flowers: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt, er mit C beginnt, C 34-mal erklingt, Am nur 25-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 18× |
| I | C/B | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 13× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 3× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 21× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 7× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 18× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 18× |
| III | C/B | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 13× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 3× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 21× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 7× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 109-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×18
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×18
- E7 Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 18-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Am, Dm, G, C – aus Sicht von C vi–ii–V–I, aus Sicht von Am i–iv–VII–III. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Flowers: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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