Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Can Ozan – Üzdünüz Beni Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ebmaj7, Bb7, Ab, Fm7, Cm7, Abm Leichte Tonart D (Kapo 1)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Ebmaj7 Bb7 Cm7 Ab Abm
Ebmaj7 Bb7
Üzdünüz beni çok üzdünüz ama
Ebmaj7 Bb7
Sorduğum kadar cevabım yok daha
Ebmaj7
Tatmadım ama bir son var galiba
Bb7 Ebmaj7
Korktuğum kadar sevmedim daha
Fm7 Ab
Durduğum yer belki evimden uzakmış
Ebmaj7
Delinin biri her gün kuyuma bin taş atmış
Bb7
Çarşaflar yepyeni ve renkli olsa da
Ebmaj7
Duyduğum masallar beni hiç uyutmamış
Ab Ebmaj7
Gülümser yüzüm pes etmedim baba
Ab Ebmaj7
Yalnız ölmiycem umudum var hala
Bb7 Ebmaj7
Tatmadım ama bir son var galiba
Bb7 Ebmaj7
Korktuğum kadar sevmedim daha
Fm7 Ab
Duyulur muydu ordan sesim cılız olsa
Ebmaj7
Utanır mıydım yoksa aklım çıplak olsa
Bb7
Yansın tüm ışıklar görsünler halimi
Ebmaj7
Sevemem hiç kimseyi yaşamazsam hiç beni
Fm7 Ab
Duyulur muydu ordan sesim cılız olsa
Ebmaj7
Utanır mıydım yoksa bedenim çıplak olsa
Bb7
Dağılsın bulutlar görsünler halimi
Ebmaj7
Sevemem hiç kimseyi sevemezsem kendimi
Bb7 Ebmaj7
Tatmadım ama bir son var galiba
Bb7 Ebmaj7
Korktuğum kadar sevmedim daha
Ende des Songs Noch einmal?
Can Ozan – Üzdünüz Beni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Can Ozan – Üzdünüz Beni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit Ebmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil er mit Eb sowohl beginnt als auch endet und Eb 17-mal erklingt, Cm nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb · D | 17× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 3× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 6× |
| iv | Abm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · Cb · Eb | 1× |
| V7 | Bb7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F · Ab | 11× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb · D | 17× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 3× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 1× |
| VII7 | Bb7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F · Ab | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Abm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bb7 Ebmaj7 EbV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss CmVII7 → IIImaj7 ×10
- Ab Ebmaj7 EbIV → Imaj7Plagalschluss CmVI → IIImaj7 ×5
- Bb7 Cm7 EbV7 → vi7Trugschluss CmVII7 → i7äolischer Schluss ×1
- Abm Ebmaj7 Ebiv → Imaj7Moll-Plagalschluss Cmvi → IIImaj7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb7 → Ebmaj7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V7 → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Cm ist er VII7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Abm den Akkordtönen (Ab · Cb · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebmaj7, Bb7, Ab, Fm7; lies sie als Imaj7–V7–IV–ii7 in Eb oder als IIImaj7–VII7–VI–iv7 in Cm. Abm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Bb7 → Ebmaj7 (V7 → Imaj7 in Eb, VII7 → IIImaj7 in Cm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Ebmaj7; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Can Ozan – Üzdünüz Beni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Emrecan KirazMusik: Emrecan Kiraz
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