Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
LP – Lost On You Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, D#, A#m, C# Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
A#m D# Fm
C#
When you get older, plainer, saner
Fm D# Fm
Will you remember all the danger we came from
A#m
Burning like embers, falling, tender
D#
Longing for the days of no surrender
Fm
Years ago
Fm
And well you know
C#
Smoke 'em if you got them
D#
'Cause it's going down
Fm
All I ever wanted was you
A#m
I'll never get to heaven
D#
'Cause I don't know how
Fm
Let's raise a glass or two
C# A#m
To all the things I lost on you
D#
Oh oh
Fm
Tell me are they lost on you?
C#
Oh oh
A#m
Just that you could cut me loose
D#
Oh oh
Fm
After everything I've lost on you
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Oooooh
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Baby is that lost on you?
C#
Is that lost on you?
A#m
Wishing I could see the machinations
D# Fm
Understand the toil of expectations in your mind
A#m
Hold me like you never lost your patience
D# Fm
Tell me that you love me more than hate me all the time
Fm
And you're still mine
C#
So smoke 'em if you've got 'em
D#
'Cause it's going down
Fm
All I ever wanted was you
C#
Let's take a drink of heaven
D#
This can turn around
Fm
Let's raise a glass or two
A#m
To all the things I've lost on you
D#
Oh oh
Fm
Tell me are they lost on you?
C#
Oh oh
A#m
Just that you could cut me loose
D#
Oh oh
Fm
After everything I've lost on you
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Oooooh
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Baby is that lost on you?
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Lost on you
Fm C# A#m D#
oohoahoah
Fm C#
Let's raise a glass or two
A#m
To all the things I've lost on you
D#
Oh oh
Fm
Tell me are they lost on you?
C#
Oh oh
A#m
Just that you could cut me loose
D#
Oh oh
Fm
After everything I've lost on you
C#
Is that lost on you?
Is that lost on you?
A#m D# Fm C#
oooh ooh oooooh oooh
Ende des Songs Noch einmal?
LP – Lost On You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
LP – Lost On You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A#m und endet mit C#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Db-Dur und Bb-Moll, weil er auf Db zur Ruhe kommt und er mit Bbm beginnt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonika — das Zuhause | C# · E# · G# | 18× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| II | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | 22× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 25× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 18× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 18× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Paralleles Dur — die helle Seite | C# · E# · G# | 18× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | D# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D# · G · A# | 22× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 25× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 83-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D# verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Fm A#m Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Fm → A#m, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, D#, A#m, C# tragen den Song: iii–II–vi–I bezogen auf Db, v–IV–i–III bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → A#m (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf C# besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
LP – Lost On You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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