Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lost On You – LP
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm, D#, A#m, C# Tono fácil C (cejilla 1)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
A#m D# Fm
C#
When you get older, plainer, saner
Fm D# Fm
Will you remember all the danger we came from
A#m
Burning like embers, falling, tender
D#
Longing for the days of no surrender
Fm
Years ago
Fm
And well you know
C#
Smoke 'em if you got them
D#
'Cause it's going down
Fm
All I ever wanted was you
A#m
I'll never get to heaven
D#
'Cause I don't know how
Fm
Let's raise a glass or two
C# A#m
To all the things I lost on you
D#
Oh oh
Fm
Tell me are they lost on you?
C#
Oh oh
A#m
Just that you could cut me loose
D#
Oh oh
Fm
After everything I've lost on you
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Oooooh
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Baby is that lost on you?
C#
Is that lost on you?
A#m
Wishing I could see the machinations
D# Fm
Understand the toil of expectations in your mind
A#m
Hold me like you never lost your patience
D# Fm
Tell me that you love me more than hate me all the time
Fm
And you're still mine
C#
So smoke 'em if you've got 'em
D#
'Cause it's going down
Fm
All I ever wanted was you
C#
Let's take a drink of heaven
D#
This can turn around
Fm
Let's raise a glass or two
A#m
To all the things I've lost on you
D#
Oh oh
Fm
Tell me are they lost on you?
C#
Oh oh
A#m
Just that you could cut me loose
D#
Oh oh
Fm
After everything I've lost on you
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Oooooh
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Oooooh oooh
Fm
Baby is that lost on you?
C#
Is that lost on you?
A#m D#
Lost on you
Fm C# A#m D#
oohoahoah
Fm C#
Let's raise a glass or two
A#m
To all the things I've lost on you
D#
Oh oh
Fm
Tell me are they lost on you?
C#
Oh oh
A#m
Just that you could cut me loose
D#
Oh oh
Fm
After everything I've lost on you
C#
Is that lost on you?
Is that lost on you?
A#m D# Fm C#
oooh ooh oooooh oooh
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lost On You – LP
NotasX
Análisis armónico
LP – Lost On You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A#m y termina en C#. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Db mayor y Bb menor, porque se detiene en Db y empieza en Bbm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tónica — el hogar | C# · E# · G# | 18× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| II | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | 22× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 25× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a A#mdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | A#m | Relativo menor — el lado melancólico | A# · C# · E# | 18× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tónica — el hogar | A# · C# · E# | 18× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Relativo mayor — el lado luminoso | C# · E# · G# | 18× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | D# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D# · G · A# | 22× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 25× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 83 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D# salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Fm A#m Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×4
El cambio al que debes prestar atención es Fm → A#m, se oye 4 veces. Desde Db se lee como iii → vi; desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#, apóyate en D#, G, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A#m, apóyate en A#, C#, E#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Fm, D#, A#m, C# sostienen la canción: iii–II–vi–I respecto a Db, v–IV–i–III respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → A#m (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en C#, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lost On You – LP en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.