Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İstanbul – İlyas Yalçıntaş
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Gbmaj7, Bbm, Ab, Fm, Ebm, Db, Bb7 Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm
Dertsiz başımı derde soktum
Gbmaj7 Fm Ab
Alacağın olsun madem
Gbmaj7
İki yakam bir araya gelmedi
Fm Bbm
Boğazım düğümlendi bak sayende
Bbm Fm Bbm
Zaten buraları sen diye sevdim naber?
Fm Bbm Ebm
Gittin gideli gelmedi senden bi’ haber
Ab Gbmaj7
Sordum ona buna bıraktım oluruna
Fm Gbmaj7 Ab
Bi’ fayda etmedi ne sana ne bana
Bbm Gbmaj7 Ab
Aaaaaaaaaaahhhhhhh
Bbm
Bi’ sen etmez koca İstanbul
Db Bb7
Yansın sönsün ne fark eder?
Ebm Gbmaj7
İçimde senden eser yokken
Ab Gbmaj7
Günler gecelerden de beter
Bbm Bbm Ab Gbmaj7
Bi’ sen etmez koca İs tan bul
Db Ab Bbm
Yaaansın sönsün ne fark eder?
Ebm Gbmaj7
Geceme düşen ışığın yokken
Ab Gbmaj7 Fm
Yansın anılar birer birer
Ab Gbmaj7 Fm
Yansın anılar birer birer
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İstanbul – İlyas Yalçıntaş
NotasX
Análisis armónico
İlyas Yalçıntaş – İstanbul: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm y Bbm suena 10 veces frente a 2 de Db. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 2× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 7× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 10× |
| V7/ii | Bb7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 1× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 10× |
| V7/iv | Bb7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 1× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 7× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 43 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×3
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×3
- Gbmaj7 Db DbIVmaj7 → Icadencia plagal BbmVImaj7 → III ×1
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
- Bb7 Ebm DbV7/ii → iiresolución secundaria BbmV7/iv → iv ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gbmaj7 → Ab, se oye 4 veces. Desde Bbm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Db se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Gbmaj7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Gbmaj7, Bbm, Ab, Fm: IVmaj7–vi–V–iii desde Db, VImaj7–i–VII–v desde Bbm. Bb7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Ebm. Presta oído a Gbmaj7 → Ab (IVmaj7 → V en Db, VImaj7 → VII en Bbm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Fm; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İstanbul – İlyas Yalçıntaş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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