Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Bi Tek Ben Anlarım (KÖFN) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Bbmaj7, Am7, Fmaj7, Dm7, C, Gm7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Fmaj7
Bbmaj7
Teninin üzerinden kayan bi buzdur
Fmaj7
Uzak bakışlarım
Bbmaj7
Hiç izlememiş olsaydım bu filmi
Fmaj7
Canımı acıtırdı
Bbmaj7
Ama seni bilmek
Fmaj7
Seni bilmek, seni bilmek
Beynimde bi kurşun
Bbmaj7
Seni bilmek
Am7
Seni bilmek, seni bilmek
En büyük ceza
Dm7 C
Her anın aklımda
Bbmaj7 Am7
Her kıvrımın
Dm7 C
Sanmasınlar asla
Bbmaj7 Am7
Seni benden ayrı
Gm7
Savrulur savrulur
Am7
Saçlarında hayatın
Gm7
Seni sorsunlar benden
Am7
Bi tek ben anlarım
Dm7 C Bbmaj7 Am7 Dm7 C Bbmaj7 Am7
Gm7 Gm7 Am7 Am7
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Bi Tek Ben Anlarım (KÖFN) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Bi Tek Ben Anlarım (KÖFN): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbmaj7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil F 5-mal erklingt, Dm nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 5× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 4× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 9× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 10× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 4× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 4× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 4× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 5× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 4× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 9× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 10× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss DmVImaj7 → IIImaj7 ×5
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Fmaj7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bbmaj7, Am7, Fmaj7, Dm7 tragen den Song: IVmaj7–iii7–Imaj7–vi7 bezogen auf F, VImaj7–v7–IIImaj7–i7 bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → Fmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in F, VImaj7 → IIImaj7 in Dm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Am7 und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Bi Tek Ben Anlarım (KÖFN): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Salman TinMusik: Salman Tin
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