Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tarkan – Geççek Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G, Ab, Fm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
G Ab
Hep köşeye sıkıştırmadı mı
G
Daha önce de sanki
Ab
Sırtımızdan vurmadı mı
G Ab G
Bu kaçıncı darbe ilk değil ki
G Ab
Düştük evet ama kalkmadık mı
G Ab
Biz hep hayata meydan okumadık mı
G
Sen ferah tut içini
Fm G
Biz neleri atlatmadık ki
G Ab
Geççek geççek elbet bu da geççek
G Ab
Gör bak umudun gününü gün etçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
G Ab
Gitçek gitçek geldiği gibi gitçek
G Ab
Her şeyin sonu var bu çile de bitçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
G Ab G Ab
G Ab
Dayan çoğu gitti azı kaldı
G Ab
Yapma güze kışa boğma yazını
G Ab G
Yakındır sabrın zaferi
Ab
Düştük evet ama kalkmadık mı
G Ab
Biz hep hayata meydan okumadık mı
G
Sen ferah tut içini
Fm G
Biz neleri atlatmadık ki
G
Çok uzattın vallahi bıktık
Bi durmadın vermedin ki aman
Fm
Hadi yeter artık fena bunaldık
Fm
Düş babam artık düş yakamızdan
G
Var bir hayır her şerde dedik
Oturduk bir dolu ders de çıkarttık
Fm
Ama yeter artık anladık tamam
Düş babam artık düş yakamızdan
G Ab
Beni sorarsan ben de iyi değilim pek
G Ab
Kalmadı eski neşem hiç tadım tuzum yok pek
G Ab
Dar dar dar geliyor ruhuma bedenim
G Ab
Har har yanıyorum küle dönmek üzereyim
G Ab
Bi suyun akışındayım bi gidiyorum tersine
G Ab
Bi arkadaşım ümitle bi aram açık kaderle
G Ab
Lakin sabrın sonu selamettir beklerim
G Ab
Gün doğmadan neler doğar bilirim
G Ab
Geççek geççek elbet bu da geççek
G Ab
Gör bak umudun gününü gün etçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
G Ab
Gitçek gitçek geldiği gibi gitçek
G Ab
Her şeyin sonu var bu çile de bitçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
Ende des Songs Noch einmal?
Tarkan – Geççek Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tarkan – Geççek: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 5× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 43× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 36× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 5× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 43× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 36× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
- Fm G Ebii → III Cmiv → Viv → V ×4
Achte besonders auf den Wechsel Fm → G, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G, Ab, Fm – aus Sicht von Eb III–IV–ii, aus Sicht von Cm V–VI–iv. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (III), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → G (ii → III in Eb, iv → V in Cm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tarkan – Geççek: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: TarkanMusik: TarkanArrangement: Ozan Çolakoğlu
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