Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Geççek – Tarkan
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G, Ab, Fm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
G Ab
Hep köşeye sıkıştırmadı mı
G
Daha önce de sanki
Ab
Sırtımızdan vurmadı mı
G Ab G
Bu kaçıncı darbe ilk değil ki
G Ab
Düştük evet ama kalkmadık mı
G Ab
Biz hep hayata meydan okumadık mı
G
Sen ferah tut içini
Fm G
Biz neleri atlatmadık ki
G Ab
Geççek geççek elbet bu da geççek
G Ab
Gör bak umudun gününü gün etçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
G Ab
Gitçek gitçek geldiği gibi gitçek
G Ab
Her şeyin sonu var bu çile de bitçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
G Ab G Ab
G Ab
Dayan çoğu gitti azı kaldı
G Ab
Yapma güze kışa boğma yazını
G Ab G
Yakındır sabrın zaferi
Ab
Düştük evet ama kalkmadık mı
G Ab
Biz hep hayata meydan okumadık mı
G
Sen ferah tut içini
Fm G
Biz neleri atlatmadık ki
G
Çok uzattın vallahi bıktık
Bi durmadın vermedin ki aman
Fm
Hadi yeter artık fena bunaldık
Fm
Düş babam artık düş yakamızdan
G
Var bir hayır her şerde dedik
Oturduk bir dolu ders de çıkarttık
Fm
Ama yeter artık anladık tamam
Düş babam artık düş yakamızdan
G Ab
Beni sorarsan ben de iyi değilim pek
G Ab
Kalmadı eski neşem hiç tadım tuzum yok pek
G Ab
Dar dar dar geliyor ruhuma bedenim
G Ab
Har har yanıyorum küle dönmek üzereyim
G Ab
Bi suyun akışındayım bi gidiyorum tersine
G Ab
Bi arkadaşım ümitle bi aram açık kaderle
G Ab
Lakin sabrın sonu selamettir beklerim
G Ab
Gün doğmadan neler doğar bilirim
G Ab
Geççek geççek elbet bu da geççek
G Ab
Gör bak umudun gününü gün etçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
G Ab
Gitçek gitçek geldiği gibi gitçek
G Ab
Her şeyin sonu var bu çile de bitçek
G Ab
Oh oh zilleri takıp oynıycaz o zaman
G Ab
O çiçekten günler çok yakın inan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Geççek – Tarkan
NotesX
Analyse harmonique
Tarkan – Geççek: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 5× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 43× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 36× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 5× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 43× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 36× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 84 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique.
Enchaînements d'accords
- Fm G Ebii → III Cmiv → Viv → V ×4
Le passage à surveiller est Fm → G, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Eb, il se lit ii → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est G, Ab, Fm — III–IV–ii côté Eb, V–VI–iv côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm → G (ii → III en Eb, iv → V en Cm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur Ab, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Geççek – Tarkan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : TarkanMusique : TarkanArrangement : Ozan Çolakoğlu
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